...

Metodo Completo Per Lo Studio Della Chitarra

by user

on
Category: Documents
4

views

Report

Comments

Transcript

Metodo Completo Per Lo Studio Della Chitarra
Metodo Completo
Per Lo Studio Della Chitarra
Ferdinando Carulli
Ferdinando Carulli, Italië, ° 9 februari 1770, † 17 februari 1841
‫ א‬ALi Ω 26 juni 2009
Studie 1 in C
Ferdinando Carulli
Metodo Completo Per Lo Studio Della Chitarra
   
   
   



    









 


Vals
gitaar
8
         

 
     
 





       

 
Fine
D.C. al Fine
                     
   





 



16
Studie 2 in C
Ferdinando Carulli
Metodo Completo Per Lo Studio Della Chitarra










 
             
      

 



Andante
gitaar
mf
 
    

4
          



f

   

 






                            

8
mf
   
   





 



   




Fine
12
mf
                         
    







  
 


16
p
                        







 






 



24
D.C. al Fine
Studie 3 in C
Ferdinando Carulli
Metodo Completo Per Lo Studio Della Chitarra













  
       

  
  
 



 








mf
Andante
gitaar

 

4

   
 
8

 

13



 
 

 
 

 
 



 
 


 
 

 
 
 
 


 
 



 



f


       



 






 



 

     

 



 




 




   

 
 



Fine
    



   




17
22






 
 




 




D.C. al Fine



Studie 1 in G
Ferdinandu Carulli
Metodo Completo Per Lo Studio Della Chitarra



    

     


 
     






 

Vals
gitaar



  

    





 







 

8
Fine


    
  





 


  





16
D.C. al Fine


    
  


 



 


  





24
Studie 2 in G
Ferdinando Carulli
Metodo Completo Per Lo Studio Della Chitarra
Andantino
          
 





       
  




   



gitaar
mf
   

   
      



 

 
 
     
 
5
             
 
    
   



9
13



   

  


 


 


 
 



  


Studie 3 in G
Ferdinando Carulli
Metodo Completo Per Lo Studio Della Chitarra



           




  
   
  

   









mf
Poco allegretto
gitaar


       
   
    

5
      
 

  



f


  
 
 







     









9
mf
14


 




 
f
 




 

 
  



Studie 1 in D
Ferdinando Carulli
Metodo Completo Per Lo Studio Della Chitarra


                      
  
    



 
 

Rondo - Poco Allegretto
gitaar


           

 



  
6



            
  
 
 
                        
  



 
 

  
 
12




                        




 
  
 
 
  
18
                           





 
 
  






24
    
                

  

  

 



   


 

31
                       


    


 
   
 



 
37
2
Studie 1 in D
Ferdinando Carulli



 
    














      

  
 
 
  
  

 
 
43




                        

  


 
 
 
 

49
                        
 
     

 
 
 




55
 

 
61
 













         
      


   

 

 

 
 







            
       



  
 
 
 
 
 


67


 
73
 





  
     











     
 


 
 


   

77
 


 
 
 






Studie 2 in D
Ferdinando Carulli
Metodo Completo Per Lo Studio Della Chitarra




 
       
        


 
 


    



 



mf
Vals
gitaar

  
 
                       





   

     
     

f
  


 


 
     
     


 
 


 








  
 
8
17
mf
f
Studie 3 in D
Ferdinando Carulli
Metodo Completo Per Lo Studio Della Chitarra

                          

    


 
 
 
 mf 
Poco allegretto
gitaar


      



          

              



 
     
 
 



  
6

                           
 


   

 
 
  mf
  
 
12
f










                           








 
 

  
18
 
       
 






  












   



 
 
 


 

24



30
Fine

                             

 
 


 


 

 
f

                       









     
 
   
  

D.C. al Fine
36
Ferdinando Carulli
Studie 4 in D
Metodo Completo Per Lo Studio Della Chitarra



                            
  
 
   




 
 




mf
Andante grazioso
gitaar


                   
  



 
    







 


 




f
5



                          
 


 





 
 
 





mf
9


                 









 
 





14

         

 
     
18



     



                  
    

 



                    







 
 

   





 



 

22
Studie 1 in A
Ferdinando Carulli
Metodo Completo Per Lo Studio Della Chitarra
        
   








 

   









Vals
gitaar



8
                        
 








   




    









 



16
Studie 2 in A
Ferdinando Carulli
Metodo Completo Per Lo Studio Della Chitarra
Poco allegretto
gitaar
  
   








            






      
  
    








    
    









4



9








 






 





 



      
  
    








    
    









13
Studie 3 in A
Ferdinando Carulli
Metodo Completo Per Lo Studio Della Chitarra

                           

      



    
Allegretto
gitaar



f
               


             
 




 








11
         

 


 
            











21
 
  

















 





 











31
            
         
























40
Studie 1 in E
Ferdinando Carulli
Metodo Completo Per Lo Studio Della Chitarra
      
 
 
 
 











        
     
       
    


Ballet - Allegretto
gitaar
         

 
  

 
6



12
 
 




               
 
 



 
 
 
 
 



               
    

 



 



  
 
      
  
  
 
  















 
      
         
  

 

18



24
      


 



















        
 
      
          
  


 

           





  

    
          
        





29
  
 
  














 


 


 
34
2
Studie 1 in E
Ferdinando Carulli
      


 

























 

 
          
   






39
              










 
     
               
        

 


44


    














  
   
 








49


 














  
   






    
  
53
 



 
 
  






























57
 
 

 


 


















  



61
  


  




  






    






 
  





   

 
65

 
    






 







69

   

 
Studie 2 in E
Ferdinando Carulli
Metodo Completo Per Lo Studio Della Chitarra


                    

   
  
 
  

p
Vals
gitaar
f

 


   


p
5


















f



 
    
   
    
    

 

 


9
mf

 


   


p
13



17


















f


Fine

                        





   
  
mf
                    





 





25
D.C. al Fine
 
    
    
   








29



Studie 1 in F
Ferdinando Carulli
Metodo Completo Per Lo Studio Della Chitarra
Poco allegretto
gitaar

      
      
          



   
 










     





5
     















  
           

 



9

 
                  






 




17
 
   






     
     




21
25
      
     
          


29



   
         
   




Studie 2 in F
Ferdinando Carulli
Metodo Completo Per Lo Studio Della Chitarra







      



Andante
gitaar
mf


   
   
5
  

 
   


9
mf
 

18



  



f
 
 
 

 
 


 
   
         

 



 

  


 




    



 

14





                
  


  


 
 

 
 

 
 
 
Fine


     
  
 

                          
        
        


 
f

 
   
     






               
  










23
D.C. al Fine
Studie 1 in Am
Ferdinando Carulli
Metodo Completo Per Lo Studio Della Chitarra
     
                   
       

 
   


Andante
gitaar
                 







 






     
  

4
                  
   
 
  
   
 
   


8
                 





 
   



  
  







12
 
                  
 
 






   
 

   
16
            



 









   



       
 
    



20
Fine
2
Studie 1 in Am
Ferdinando Carulli
       







            
     
   
 

25
           


                           
 


30
     




                         


    

34
     




                    



    

38
            


                        






42
   
   
 



    
            
 
 
 
    
46
D.C. al Fine
Studie 2 in Am
Ferdinando Carulli
Metodo Completo Per Lo Studio Della Chitarra
Andantino
gitaar



                        
   
 






p


           

 
 

 
  





 


4

  
      
 





 



   







8
  
      



     
 





 





Fine
13


 















 











 


f
17
22

 









  



    


 






       





   








 



 
26





 



  
       
 




31
D.C. al Fine
Studie 3 in Am
Ferdinando Carulli
Metodo Completo Per Lo Studio Della Chitarra
Andantino
gitaar
  


     









    
  









 p  

 
 


 











 






  
5
11
 
 p
15
 
 

    
 
 

    
 
 
 

sf

    
 
 







     
  
 
 
 

  

  
 

   



               



 

    
     
        



 
 









 


19
 
 


 











  





  
23
 





      
  
 
 
Studie 1 in Em
Ferdinando Carulli
Metodo Completo Per Lo Studio Della Chitarra
   
    



 
 
 

 

Vals
gitaar

   
        



 




 


5



    
             


 
 


 


9



  



13

    


 



 

Fine



 
                                       





 

 

17
    
  

         

    

     
 

25



 




  

 
29


D.C. al Fine
 
   
 





Studie 1 in Dm
Ferdinando Carulli
Metodo Completo Per Lo Studio Della Chitarra
                



  
    



    

 



Allegretto
gitaar
       

 
 



  













5


             




 
       
 

  






9

           






 
      
  
   




 



13
                  
 




        











17
     
 
 

 
   






 
 
 

 
22


   
   

   
   

                             

26
 
 
        

31
 
 



      





 
  
             


 

 
 
   
  


 
35
     
 
 

 
  





  









39

Studie 1 in bindingen
Ferdinando Carulli
Metodo Completo Per Lo Studio Della Chitarra
              
        





    





 

  

Andante
gitaar
        
     





 
 

5
         
 


9


 
 
   

        






 
   
        





 
   
 





Fine
13



17
 
         

  



 
   

  


 
2
Studie in bindingen
Ferdinando Carulli
    
          





  



 

 
 
  
22
                              





 



26
    
  




 






30
D.C. al Fine


                       




 
34
 

Studie 2 in bindingen
Ferdinando Carulli
Metodo Completo Per Lo Studio Della Chitarra
Poco allegretto
gitaar
 
                     



         
   

 
 



  
                     
           





 



4
                                   


 
 


 

 
9



13
           
 

 





Ferdinando Carulli
Studie in hogere posities
Metodo Completo Per Lo Studio Della Chitarra
Rondo - Moderato
gitaar

     

   
                


 


mf
 
 





           



         
   




 
cresc.
p.9
C.5
4
  


 






  
                    






mf
C.3
8
     

  

















11
C.3
     
      

  

14

    


 
  
          

         
   
   

  
 

17
       
           
  
 

21
           
          
    

                        


 



 



p.7
25
C.3


  
C.3
                             


 















p.7
29
2
Studie in hogere posities
Ferdinando Carulli
      


    

   
          
 
   




33
36
 


 
 

        

 
p.V
p.7


      
 
 
     

39

        
  
 
p.III



 


    
       
  


  


    
  
          



43
p.II

   
 
p.V


                
 



 
            
 
p.III
p.II
46
               
  




 
rallent.
a tempo
50
          
        
  
        








54
mf
                   
                    
 
        
 


62

                 




 














  



58
3
Studie in hogere posities
Ferdinando Carulli
      
 




66
      
      



   
 







      


     

 
    










73




                   

     


  
 
  




70
      






         
         

 

 









80

   








    
 
     



  






76

                  


     
 
  
 
 
 

83
ff



87




    
 
         
        












 cresc.
          
           
   
 









  

95
                             


  
   







 
 p
cresc.
91
4
Studie in hogere posities
Ferdinando Carulli


     



                     


99
  
    








 
                 






102
  






105
    
         

   
 

  

        
        
 
                       

   




f
109


                                    
 

 
 
     
113
                     



 

 
 

 
 
 

116
 



118










 









Studie in tertsen
Ferdinando Carulli
Metodo Completo Per Lo Studio Della Chitarra
gitaar
 
 

             
          



     





  


Fine
        











       
          









 
   

 





9



17
     







         
              
  








    
  
 
25
    

 

30
       



   


   


   
 


D.C. al Fine
   


   

Studie in sexten
Ferdinando Carulli
Metodo Completo Per Lo Studio Della Chitarra
@
gitaar
     
         





                       

 
 





 
 
     
5





                      











Fine
                       
                       









9
                  
                    

   





14
D.S. al Fine
  


Studie in octaven
Ferdinando Carulli
Metodo Completo Per Lo Studio Della Chitarra
     
 

                 
   


 

Andante mosso
gitaar



5



   


 
    







     
         










     

      
 
 

10
       




         
  
     
   


Fine
     




   









   
     
  





    
16

    



               
     
  
  
 

 

21
       
       

       
    
  

26

30




 

33
 

















  










D.C. al Fine
          
            
Studie in decimen
Ferdinando Carulli
Metodo Completo Per Lo Studio Della Chitarra
 






                








 
  
 







  



Andante
gitaar
     




  





 

6
  













 










             


        
               




                  


11

 
 
14


   
     
  



















Fine
                    

                   
  
17
                  


 



           
  

     

21
         


  




           
      
           
25
D.C. al Fine


                




 
 
  
    








   


30
Studie 1 in flageoletten
Ferdinando Carulli
Metodo Completo Per Lo Studio Della Chitarra
   
   











  
  

 

VII
XII XII VII XII XII V
V V V V XII XII
VII VII VII XII VII
VII XII XII XII

Allegretto
gitaar
3
4
5


9


13


17


22


4
2
3
3
XII VII XII XII
2
4
3
2
V
V
V
V
4
3
2
3
4
4
3
2
2
4
VII
3
4
4
3
1
VII VII XII
4
4
4
VII
XII
4
3
2
3
2

   


3
   


XII XII
   


4


XII
 
4

 



VII
VII
VII
XII
VII
XII
XII
XII
XII
VII
VII
VII
VII
XII
VII
XII
XII
XII
XII
4
4
4
1
3
2
2
2
1
3
4
4
4
1
3
2
2
2
4
   
 


    
   


XII
XII
VII
XII
XII
V
V
V
V
V
XII
XII
VII
VII
VII
XII
VII
XII
3
2
4
3
2
4
3
2
3
4
2
3
4
4
4
2
4
3
 

3
2
V
   


3
   
 

    
XII
4
2

   








   

Fine

 




XII
XII
XII
V
VII
XII
VII
VII
XII
XII
XII
XII
V
VII
XII
VII
VII
VII
XII
2
1
1
3
2
1
2
2
2
2
1
1
3
2
1
2
1
1
2

   

XII
XII
V
VII
1
1
3
2
XII







   

D.C. al Fine

VII
VII
XII
XII
XII
V
VII
V
VII
XII
2
2
2
2
1
3
2
3
2
1

Studie 2 in flageoletten
Ferdinando Carulli
Metodo Completo Per Lo Studio Della Chitarra
  
 
V

gitaar
5



5



   
   

 
$
Andante
 
 
V
V
V
IV
III
IV
III
V
IV
V
III
IV
III
IV
V
V
4
5
4
4
5
5
5
3
4
4
4
4
5
5
5
5










Fine
V
V
V
IV
III
IV
III
V
IV
V
IV
III
V
4
5
4
4
5
5
5
5
4
4
5
5
4
 


 IV V
9
5



 IV
13
5
5


 

V
5
   
 
  
IV
III
V
V
V
IV
III
IV
III
III
IV
III
IV
V
5
5
4
5
4
4
5
5
5
3
4
4
4
4





 







D.S. al Fine

 
V
IV
III
V
V
V
III
V
III
V
IV
III
V
5
5
5
4
5
4
4
3
3
5
5
4
5
Fly UP