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FESTINO nella sera del Giovedì grasso avanti cena

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FESTINO nella sera del Giovedì grasso avanti cena
La Stagione Armonica
ADRIANO BANCHIERI
F E S T I N O
Nella sera del Giovedì Grasso avanti cena
Genio al Terzo Libro Madrigalesco con cinque Voci,
& Opera à diverse Deciottesima
In VENETIA
Appresso Ricciardo Amadino
1608
Notizie biografiche su Adriano Banchieri Adriano Banchieri, o Camillo Scaligeri
della Fratta, o Attabalippa del Perù, o l'Accademico Dissonante, secondo gli
pseudonimi e titoli che usa nelle sue pubblicazioni, nasce a Bologna il 3 ottobre 1568;
battezzato col nome di Tommaso, lo cambierà in Adriano nel prendere gli ordini
benedettini presso il locale monastero olivetano di San Michele in Bosco. Vi resterà
fino alla morte nel 1634 col compito di organista, salvo brevi parentesi in città della
Toscana e del Veneto. Il monastero diviene il centro della sua attività di compositore,
scrittore, studioso. Qui fonda, nel 1615, l'Accademia dei Floridi, poi divenuta dei
Filomusi e confluita infine nell'Accademia Filarmonica, tuttora esistente e celebre tra
l'altro per avere accolto il giovanissimo Mozart. La sua produzione rispecchia i suoi
interessi eclettici: il monaco Adriano Banchieri dà alle stampe cicli di madrigali come
la Barca o il Zabaione o di canzonette come la Pazzia Senile, diversi libri di
composizioni sacre, scritti teorici e didattici sulla musica; Camillo Scaligeri della Fratta
e Attabalippa del Perù manifestano il loro gusto per la letteratura burlesca e vernacolare
con la pubblicazione di scritti quali La Nobiltà dell'asino più volte ristampata e tradotta
in inglese, francese e tedesco, e commedie in dialetto bolognese.
Essempio Di Componere Varie Voci
Sopra un Basso di Canto Fermo
Esempio Di Componere Varie Voci Sopra un Basso di Canto Fenno, che faccia con le
parti in mano, effetto eli un vago Contrapunto alla mente.
Capriccio nuovo facile, e reuscibile con buone regole Del P. D. Adriano Banchieri
Monaco Olivetano.
Non hò dubbio alcuno, che gli contrapunti sopra il Canto Fermo ne gl'Introiti di
Costanzo Porta, e Gio. Matteo Asola, similmente sopra le Antifone Vespertine
d'amenduoi Girolami, Diruta & Lambardo, si come di presente quelli di diversi Musici
d'Italia composti a richiesta di Lodovico Viadana, non sieno degni di molta lode; Tutta
via essendo questi composti con le buone, e osservate regole musicali, si devono
nominare Contrapunti Osservati, e non alla mente, i quali non fanno quel sentire
all'udito de gl'ascoltanti, che in quelle Capelle dove sono buoni Musici e Cantori si
sente;
Et perche siano su le novita mi pare in preposito produrre una nuova inventione che
all'orecchio faccia effetto del contrapunto alla mente con gl'avertimenti da osservarsi, di
dove volenelo un Compositore fare un Introito, che rendi una gratiosa pienezza avanti
]a Messa con molta facilità, e poco studio potra operare quanto qui sotto si dira, e che
tal contrapunto sia per far buono & maraviglioso effetto la ragione, e chiara come per
esempio. In Roma nella Capella die N. S. Nella S. Casa di Loreto e altre infinite
Capelle, mentre cantano il Contrapunto alla mente sopra il Basso, niuno sa quello che
cantar deve il compagno, ma tutti con certe osservationi tra di loro conferite rendono un
udito gustosissimo, è questa una Massima generale, cantino pure cento variate voci (per
cosi dire) consonantemente sopra il Basso tutte accordano, quelle cattive più Quinte
ottave, stravaganze e urtoni sono tutte gratie che rendono il vero effetto del
Contrapunto alla mente; hora vediamo queste Osservationi di pone in scritto a ciascun
cantore la di lor parte, che tutti assieme uniti rendino armonia di molto diletto.
1) Si ponghi il Basso del Canto Fermo (come sanna gli compositori) al tuono
chorista secondo l'uso ordinario, questo in tante semibrevi per doversene cantare
per una battuta larga.
2) Sopra tal Canto fenno (si) visitasse una voce sola di Soprano, che faccia effetti
discendenti di Minime, Semiminime, riposi, crome come più piace, tal Soprano
particolarmente sia copiato.
3) Similmente sopra l' istesso Canto Fermo si componga un Tenore che faccia
effetti ascendenti con note simili al Soprano, qucsto sij copiato.
4) Resta il Contralto qual potrassi fare di note sincopate, cioè Semibrevi che
cantino contra battuta in Terze ò quinte, overo Minime Saltanti all'in su, overo
all'in giù questo pure venghi copiato.
5) Volendo più voci di nuovo sopra il Basso si componghi un Soprano contrario al
di sopra, similmente Tenore e Alto, rinterzanelo e rinquartando le voci e
contrapunti, tutte cosi in Duo.
6) Si fughino le Durezze aspre, leggature, Seste, Cadenze, ma baldanzosamente si
canti per gradi overo Salti di Terze, Quinte, ottave.
7) Cantando un Soprano alla Decima del Basso in quantità sarà bene.
8) Alla fine per dui battute s'osservi che le voci faccino empitura di Terza, Quinta,
Unissono e ottave tutta perfetta pienezza e Armonia.
9) Alla quantità di voci s'aggiunghino Bassi in corrispondenza Tromboni, overo
Violoni; che tutto è buono.
10) Et per ultimo si potrà dare un Basso copiato dal Canto Fermo all'Organista, che
con ripieno corrispondente nell'Organo aggiungera duplicata vaghezza.
Et che farà un Introito simile, senz'altro sarà una bellissima entratura e
alettamento a gli ascoltanti; Di questo Contrapunto non porto esempio inatto
pratico giudicandolo superfluo potendo ogni compositore farne con molta
facilità quanti pare, e piace.
1. Il diletto moderno per introduzione
Pag. 1
2. Justiniana di vecchietti chiozzotti
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5
3. Mascherata di villanelle
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9
4. Seguita la detta mascherata
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13
5. Madrigale a un dolce usignolo
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17
6. Mascherata d'amanti
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21
7. Gli amanti morescano
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24
8. Gli amanti cantano un madrigale
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28
9. Gli amanti cantano una canzonetta
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33
10. La zia Bernardina racconta una novella
“
37
11. Capricciata a tre voci
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42
12. Contraponto bestiale alla mente
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44
13. I cervellini cantano un madrigale
“
48
14. Intermedio di venditori di fusi
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52
15. Li fusari cantano un madrigale
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55
16. Gioco del conte
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59
17. Li Festinanti
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64
18. Vinata di brindesi e ragioni
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67
19. Sproposito di goffi (però di gusto)
“
73
20. Il diletto moderno licenza e di novo invita
“
77
FESTINO
nella sera del Giovedì grasso avanti cena
a 5 voci miste
1 - Il Diletto moderno per Introduzzione.
Adriano Banchieri
(1567-1634)
Il moderno Diletto tutti invita
A un Opera di gusto e favorita.
Soprano I°
Soprano II°
Contralto
Tenore
Basso
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La Stagione Armonica
Revisione: Sergio Balestracci
Trascrizione: Alessandro Magagnin
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2 - Justiniana di Vecchietti Chiozzotti
Adriano Banchieri
(1567-1634)
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Fanno il balletto del barba Jandon.
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Revisione: Sergio Balestracci
Trascrizione: Alessandro Magagnin
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3 - Mascherata di Villanelle
Adriano Banchieri
(1567-1634)
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La Stagione Armonica
Revisione: Sergio Balestracci
Trascrizione: Alessandro Magagnin
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4 - Seguita la detta Mascherata
Adriano Banchieri
(1567-1634)
Le Villanelle unite inbell'soggetto
Esortano Cupido haver nel petto.
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Revisione: Sergio Balestracci
Trascrizione: Alessandro Magagnin
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5 - Madrigale a un dolce Usignolo
Adriano Banchieri
(1567-1634)
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Un Madrigal tutte vezzose e belle.
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6 - Mascherata d'Amanti
Adriano Banchieri
(1567-1634)
Entrano sul Festin tutti d'acordo
Con un Liuto in tuono dell'Arpicordo.
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La Stagione Armonica
Revisione: Sergio Balestracci
Trascrizione: Alessandro Magagnin
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7 - Gl'Amanti morescano
Adriano Banchieri
(1567-1634)
Cessano gli stromenti e con diletto
Morescano cantando il Spagnoletto.
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La Stagione Armonica
Revisione: Sergio Balestracci
Trascrizione: Alessandro Magagnin
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8 - Gl'Amanti cantano un Madrigale
Adriano Banchieri
(1567-1634)
Finita la moresca per riposo
Cantano un Madrigale artificioso.
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La Stagione Armonica
Revisione: Sergio Balestracci
Trascrizione: Alessandro Magagnin
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9 - Li Amanti cantano una Canzonetta
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(1567-1634)
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La Stagione Armonica
Revisione: Sergio Balestracci
Trascrizione: Alessandro Magagnin
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Revisione: Sergio Balestracci
Trascrizione: Alessandro Magagnin
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11 - Capricciata a 3 voci
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Qui s'ode una spassevol barzelletta
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Revisione: Sergio Balestracci
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12 - Contraponto bestiale alla mente
Adriano Banchieri
(1567-1634)
Un Cane, un Cucco, un Gatto, un Chiù per spasso
Fan Contraponto a mente sopra un Basso.
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Trascrizione: Alessandro Magagnin
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13 - Gli Cervellini cantano un Madrigale
Adriano Banchieri
(1567-1634)
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Revisione: Sergio Balestracci
Trascrizione: Alessandro Magagnin
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La Stagione Armonica
Revisione: Sergio Balestracci
Trascrizione: Alessandro Magagnin
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Cantano un Madrigal grato al sentire.
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La Stagione Armonica
Revisione: Sergio Balestracci
Trascrizione: Alessandro Magagnin
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16 - Gioco del Conte
Adriano Banchieri
(1567-1634)
Propone un bell'Bisticcio il dolce humore,
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La Stagione Armonica
Revisione: Sergio Balestracci
Trascrizione: Alessandro Magagnin
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17 - Gli Festinanti
Adriano Banchieri
(1567-1634)
Con voce assai brillante, et Asinina
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Revisione: Sergio Balestracci
Trascrizione: Alessandro Magagnin
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18 - Vinata di brindesi, e ragioni
Adriano Banchieri
(1567-1634)
Canto,Falsetto, Alto, Tenor, e Basso
Col cantinier bevendo, hanno un bell'spasso.
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La Stagione Armonica
Revisione: Sergio Balestracci
Trascrizione: Alessandro Magagnin
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19 - Sproposito di Goffi (però di gusto)
Adriano Banchieri
(1567-1634)
O che pazzi babioni, o che cervelli
Che hora è questa vender solfanelli.
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La Stagione Armonica
Revisione: Sergio Balestracci
Trascrizione: Alessandro Magagnin
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Il Diletto moderno in buona vena
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Revisione: Sergio Balestracci
Trascrizione: Alessandro Magagnin
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