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suonare lo xilofono - Edizioni Musicali Eufonia
Roberto Galli *** SUONARE LO XILOFONO METODO PER L'AVVIO ALLO STUDIO DELLO XILOFONO Edizioni Eufonia 121171D - Via Trento, 5 Pisogne (BS) Tel. 0364 87069 Tel. 0364 87069 www.edizionieufonia.it Roberto Galli SUONARE LO XILOFONO *** Le note dello xilophone, in italiano xilofono, corrispondono alle note centrali del pianoforte sopra e sotto il do 3, è spesso chiamato dai percussionisti e dai direttori anche " tastiera" perchè corrisponde esattamente alla tastiera del pianoforte. Si suona con 2 o raramente 4 bacchette con la testa di plastica, legno o gomma secondo le esigenze richieste dalla musica. IMPOSTAZIONE DELLE BACCHETTE 1) tenere la bacchette tra il pollice e l'indice assicurandosi una buona presa e utilizzare il polso per il colpo sul tasto 2) suonare sempre al centro del tasto, sia i cromatici che i diatonici, solo per passaggi rapidi utilizzare il bordo dei tasti cromatici 3) mantenere una posizione tra le mani e i gomiti formando una figura triangolare (vedi foto). Edizioni Eufonia 121171D - Via Trento, 5 Pisogne (BS) Tel. 0364 87069 Tel. 0364 87069 www.edizionieufonia.it 3 I primi 15 esercizi utilizzano solamente le note della scala diatonica 1 4 &4 œ œ œ R 2 L 4 &4 œ Œ 4 Œ 4 &4 œ œ œ Œ 4 &4 œ R R 5 œ L R L L œ œ œ Œ œ Œ œ Œ R R L Œ œ œ œ Œ Œ L œ Œ Œ Ó Œ œ œ œ Œ R L œ Œ œ Œ L R L œ Œ Ó œ Œ Ó œ Œ œ Œ w R Œ Œ œ œ œ ˙ œ œ œ Œ Œ œ œ ˙ ˙ L R œ L R œ Œ œ œ œ ˙ ˙ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ R R ˙ œ R L L Œ œ œ œ &œ L Œ œ R 4 &4 œ œ Œ Ó œ 4 &4 œ Œ œ Œ & 6 L œ œ œ œ L &œ œ œ Œ R œ œ œ R Œ Ó Œ œ R R R Œ œ R œ R 3 Œ œ Eufonia 121171D œ œ œ œ Œ ˙ œ œ œ œ Œ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ 4 7 4 &4 œ œ œ œ & 8 œ œ œ œ 4 &4 ˙ ˙ 4 &4 œ &˙ 10 11 & œ œ œ ˙ œ œ œ ˙ œ œ ˙ ˙ œ ˙ ˙ ˙ Œ œ œ œ ˙. œ œ œ ˙ œ ˙ œ œ œ ˙. œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ ˙ ˙ œ œ œ œ œ ˙ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ˙ ˙ ˙ œ œ œ œ ˙ ˙ œ ˙ ˙ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ ˙ œ ˙ ˙ ˙ 2 &4 œ œ œ ˙ ˙ œ œ ˙ 3 &4 œ ˙ &œ ˙ œ œ œ œ ˙ &œ œ ˙ 9 ˙ ˙ œ Eufonia 121171D œ œ œ œ œ œ ˙ ˙ ˙ ˙ 5 12 4 &4 œ œ œ œ L R L R R L &œ œ œ œ L R R L L R Track 1 13 œ œ œ œ R L & œ ˙ œ œ ˙ .. œ œ œ œ ∑ œ œ ˙ œ &œ œ ˙ œ œ œ œ ˙ ˙ R L ˙ ˙ AURA LEE 44 ∑ &œ œ œ œ œ œ œ œ œ L R TRADITIONAL & 44 L R L R R L œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ w œ w œ œ œ œ œ œ w w .. œ œ œ œ 1. œ œ 2. œ w œ œ œ œ ˙ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ L R L R R L R L œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & ˙ ˙ 14 & R R Track 2 15 4 &4 L WHEN THE SAINTS ∑ &Œ œ œ œ &˙ L Œ œ 4 4 ˙ œ ˙ 4 4 ∑ ˙ ˙ Œ .. Œ œ œ œ w ∑ ˙ Œ œ œ œ w Œ œ œ œ Eufonia 121171D Œ œ œ œ w ˙ ˙ ˙ ˙ Œ œ ˙ w .. 6 Il tuo percorso di studio è appena iniziato, è bene conoscere subito qualche simbolo musicale cosi da avventurarci nei primi cambi di tonalità. iniziamo con il bemolle b Questo simbolo posto prima di una nota o all'inizio del pentagramma dopo la chiave di violino indica che quella nota deve abbassarsi di un semitono. La prima tonalità che affrontiamo è quella di FA maggiore dove il si naturale diventa si bemolle. Esegui tutte la scale in modo ascendente e discendente. SCALA DI FA MAGG. &b œ œ BRILLA BRILLA PICCOLA STELLA Track 3 16 & b 44 œ œ œ œ œ œ ˙ Track 4 Waltz 3 &b 4 U œ œ œ œ œ œ ˙ .. BIRMINGHAM JAIL Ó.= 54 ˙. œ œ œ &b œ œ œ W. A. Mozart œ œ œ œ œ œ ˙ Aœ œ œ œ œ œ ˙ œ œ ˙ œ œ œ œ &b œ œ œ œ œ œ ˙ 17 œ œ œ œ Aœ œ ˙. œ œ œ ˙. ˙ œ ˙. ˙. .. ˙. 1. Aœ œ œ ˙. ˙. 2. x5 La seguente melodia è tratta dal corale n. 165 di J.S. Bach come vedi alla fine di ogni frase musicale viene inserito un simbolo musicale che si chiama "corona" essa serviva al coro per prolungare a piacere il valore di quella nota dando cosi un senso musicale alla composizione. 18 &b œ &b œ &b œ œ œ œ O LAMM GOTTES, UNSCHULDING U ˙ U œ U œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Eufonia 121171D œ œ œ J. S. Bach U œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ U ˙. œ 7 WHICH SIDE ARE YOU ON? h=115 19 4 &b 4 Ó &b œ .. œ œ œ œ Œ œ œ œ œ ˙ & b .. œ œ œ œ œ ˙ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .. w .. 1. œ œ œ œ ˙. w 2. w ŒÂ = Œ GLI OTTAVI LA CROMA Eesegui l' esercizio 3 alternando sempre le mani 20 4 &4 œ œ œœœ œ œ œœœ œ œœœ œ œœœ œœœ œ œ œ œœ R L L R L R R L R L &œ œ œ œœ œ œ œœœ &œ œ œ œ œ œ 21 &b œ œ œ œ œ œœœ œœœ œ œ œ œ œ œ 4 &b 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ &b œ œ œ œ œ R œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœœ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Eufonia 121171D U œœœœœ œ œ ˙ ˙ ˙ ˙ w 8 22 CLOSEYOUR HANDS, OPEN YOUR HANDS 4 4 &4 .. œ œœœ œ œ œ œœœ œ œœœ œ œœœœœ Œ 2 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ .. &œ œœœ œ GATATUMBA SPANISH 23 & b 42 Œ , œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ &b œ œ œ œ œ œ œ &b œ œ œ œ , , œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ Ripeti 3 volte, ogni volta più veloce ALL BEAUTIFUL THE MARCH OF DAYS Track 5 24 4 &b 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙. œ œ œ œ œ & b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙. &b œ . ˙ œ œ œ œ œœœ œ œœœœœ Eufonia 121171D Traditiona English œ œ œ œ œ œœ œœ œœœœ œ œ œ œ œ œ œ œœœ œ ˙. 9 MINUET 25 Piano 3 &b 4 œ P & b ˙˙˙ ... P ? ˙ b &b œ œ œ œ œ œ œ & b ˙˙ .. ? ˙. b &b œ & b ˙˙ .. ? b ˙. &b œ & b ˙˙ .. . ? ˙ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙˙ .. œ ˙ ˙ œ œ ˙˙ .. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ ˙ œœ œ œ œ ˙˙ .. ˙. ˙˙ .. ˙. œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ .. ˙ œ Eufonia 121171D œ œ œ œ œ œ ˙. œ œ œ œ œ ˙˙ .. ˙˙ .. œ .. ˙. œ œ œ œ ˙˙ .. œ œ œ œ ˙˙ œ .. œ œ œ ˙ œœ œ œ ˙˙ . . œ J. S. Bach ∑ œ .. ˙ . œ œ 10 &b ∑ ∑ œ œ œ œ œ œ ? b ˙. œ &b œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ ?b œ œ nœ œ &b &b &b &b ∑ œ ? b ˙˙ &b œ F &b ˙ ? œ b ˙ œ nœ œ œ ˙. œ ˙. nœ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ ∑ ∑ ˙. œ œ ∑ œ p œ ∑ ˙˙ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ Eufonia 121171D œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ ˙ Œ œ œ œ œ œ ˙. ˙˙ .. ˙˙ .. œ œ œ ˙. ˙. ˙. Œ œ 11 Affrontiamo ora l'altro simbolo di alterazione, il diesis # , esso produce l'effetto contrario del bemolle, alza la nota di un semitono. La prima tonalità che incontriamo con il diesis è sol maggiore, la quale ha il FA # in chiave. SCALA DI SOL MAGGIORE # & œ œ aœ œ œ œ œ œ SUR LE PONT D'AVIGNON Track 6 26 # 2 Œ & 4 # œ œ œ œ & œ # & ˙ % .. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ j œ ‰ œ œ œ aœ œ œ œ œ Canto francese ‰ œj Fine œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .. œ D.S. al Fine VIVACE J. F. Reichardt Track 7 # 2 œ œ & 4 27 f # œ œ œ & Scherzando # & œ œ œ p # œ œ œ & p œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ f œ œ œ œ œ f Eufonia 121171D œ œ œ œ œ œ œ œ œ aœ œ aœ œ aœ œ œ œ œ 1752-1814 œ œ œ œ ∑ .. 12 28 # 2 & 4 œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ & œ œ # œ œ œ œ & & & & & # # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ANDANTINO A. E. Muller 1767-1817 # 2 œ œ œ œ œ œ œ & 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ f œ œ œ # œ œ œ œ . . œ œ œ Œ œ œ œ œ œ . . & cresc. p # œ œ œ œ œ œ .. œ œ œ œ œ & œ œ œ œ œ œ œ œ f 29 Eufonia 121171D