ANALISI DEL PARKER BLUES Schema di Blues For Alice

ANALISI DEL PARKER BLUES
Schema di Blues For Alice
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ANALISI DEL BLUES DI COLTRANE
E APPLICAZIONE DEI COLTRANE CHANGE
Secondo Coltrane da un qualsiasi grado salendo o scendendo di terza maggiore si torna dopo tre
passaggi al punto di partenza Bb=>D=>F#=>A#=>Bb, Bb=>Gb=>D=>Bb
BΔ
D7
GΔ
GΔ
Bb7
EbΔ
F#7
Am7
D7
EbΔ
Confronto con armonizzazione
secondo schema di batt 1
(EbΔ
F#7)
BΔ
Bb7
Confronto con armonizzazione secondo
schema di batt 2
(B Δ
D7)
Fm7
Bb7
EbΔ
Am7
D7
BΔ
Fm7
Bb7
GΔ
C#m7
F#7
EbΔ
C#m7
F#7
OSSERVAZIONI:
•
•
•
•
L’approccio alla “TONICA in Δ” avviene attraverso la preparazione della sua Dominante
La successione per armonie a distanza di terze avviene in modo discendente (BΔ, GΔ, EbΔ, BΔ)
Battute 1-4 e 5-8 hanno lo stesso criterio armonico
Batt 9-10 effettua variazione con accordo statico in Δ (EbΔ), con un II-V-I a batt 10 in preparazione
•
al GΔ
Batt 13-15 ripropone schema di batt 9-11
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•
•
•
Alla terza battuta di ogni sezione (sezione riferita a 4 battute) l’armonia riposa in un Δ (EbΔ, BΔ, GΔ,
EbΔ)
L’ultima batt di ogni sezione (4,8,12,16) porta sempre il II-V-I
Batt 16 porta un II-V-I legato alla ripresa del giro armonico, quindi non rispetta l’intervallo di tritono dalla
batt precedente (vedi rapporto tra riquadri rossi e blu), per esempio:
EbΔ
Am7
D7
ALTRO ESEMPIO DEI COLTRANE CHANGAPPLICATO ALLA RIARMONIZZAZIONE DI TUNE UP DI DAVIS
E LA COMPOSIZIONE DI COUNTDOWN
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ESEMPIO DEL COLTRANE CHANGE CON SUCCESSIONE ARMONICA PER TERZE MINORI
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APPLICAZIONE DEI COLTRANE CHANGE di Giant Steps
in un BLUES in Bb
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APPLICARE IL COLTRANE CHANGE AI TURN AROUND
ESEMPIO IN BODY AND SOUL
ANALISI BLUES PARTICOLARI
I blues particolari possono essere caratterizzati da:
a. Da introduzioni, bridges (ponti), sezioni ricorrenti,
b. Dalle misure 5-6-7-8 o 9-10-11-12 ripetute in blocco per 2 volte (blues in 16 misure)
c. Da tagli di struttura (vedi BIRD FOOD).
d. Da miscele con altre successioni armoniche come l’Anatole,
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e. Come materiale armonico per improvvisazioni, dove il materiale armonico del tema
sarebbe stato poco interessante.
Attualmente vengono considerati “BLUES COL PONTE” brani di forma AABA in cui la
sezione A corrisponde al consueto giro armonico di 12 battute mentre l’INCISO, spesso di 8
misure, crea uno stacco in quanto l’armonia può essere formata da sequenze particolari.
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SCOTCH AND WATER di Zawinul; blues in C in cui l’inciso consta di 8 misure di un accordo di
CΔ#11
8
BIRD FOOD di Ornette Coleman (9 marzo 1930 è un sassofonista); con struttura AABA, si può parlare
di blues nella sezione A, anche se le misure sono 10 le cadenze sono quelle tipiche.
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STRODE RODE di Sonny Rollins, BLUES MINORE evita di ricadere sul secondo
cardine(Bbm) per poi far ingresso in un bridges di 8 misure.
STRUTTURA DI UN BLUES MINORE
Fm7
Bbm7
Fm7
C7
Bbm7
Bbm7
Fm7
Fm7
Db7
C7
Fm7
C7
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PURSUANCE di Coltrane
STRUTTURA DI UN BLUES NELLA FORMA PIÙ SEMPLICE
Bb7
Eb7
Bb7
Bb7
Eb7
Eb7
Bb7
Dm7 G7
Cm7
F7
Bb7
F7
STRUTTURA DI PURSUANCE (A Love Supreme)
Bb7
Bb7
Bb7
Bb7
Ab7
Ab7
Bb7
Bb7
C#m7
Bmaj7
Bb7
Bb7
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ANALISI DI LOCOMOTION
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STRUTTURA DI 44 BATTUTE: A(12)-A(12)-B(8)-A(12)
• Le tre A sono 3 BLUES maggiori nella tonalità di Bb
• Il BRIDGE è un ANATOLE in Bb maggiore
STRUTTURA DEL B (ANATOLE) SEMPLIFICATA (Coltrane aggiunge il II min alla
Sostituzione di tritono della Dominante: D7ÆAb7ÆEbm7-Ab7
•
IL TEMA HA CARATTERISTICHE BLUES concepito sulla scala BLUES di Bb.
• Non si espande in tutte le 12 batt ma si ferma sul secondo battito in levare
dell’ottava misura, lasciando a Coltrane la possibilità di improvvisare nelle restanti
quattro.
• Il tema riprende in ANACRUSI al quarto battito per entrare nella seconda A.
IL BRIDGE di 8 misure è un RITHM and CHANGE (ANATOLE)
• Sostituisce gli accordi di V7 delle batt 1 e 5 con i propri tritoni
• Inoltre ogni V7 è precedudo dal proprio Iim7, nell’intento di creare le solite
cadenze IIm7-V7.
Ebm7 | Ab7 | Dm7 | G7 | Dbm7 | Gb7 | Cm7 | F7
LA TERZA A RIBADISCE LE PRIME 2
ESECUZIONE
•
•
•
•
•
•
•
Esposto il Tema, parte il solo di COLTRANE con 2 CHORUS AABA (44+44).
Alla fine dei quali BREAK di ELVIN JONES sul primo battito.
PAUL CHAMBERS (Contrabbasso) distratto va lungo e si ferma sul quarto battito
CURTIS FULLER (Trombone) suona da solo sulle 8 misure del BRIDGE (una
sorta di interludio), terminate le quali la sezione riprende. La struttura sotto il Solo
di CURTIS muta, diventa: INTERLUDIO-A-A-B-A (8+12+12+8+12=52) due
CHORUS di improvvisazione con frasi ripetute, addirittura uguali nelle B e nelle A
finali, l’Interludio nel secondo passaggio dal primo chorus al secondo è ignorato.
Questa struttura resta identica anche per LEE MORGAN trombettista (PAUL
CHAMBERS questa volta frena in tempo).
KENNY DREW (pianoforte) si aggancia senza interruzioni e gli spetta solo 1
CHORUS
JONES stesso trattamento: 1 CHORUS
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L’ultima A riserva nuove sorprese alla 10ma Battuta: si entra in una CODA
(armonie discendenti) che scendendo di velocità metronomica (circa 16 batt) ci
porta alla FINE.
BLUES MINORI
Cm7
Cm7
Cm7
Cm7
Fm7
Fm7
Cm7
Cm7
D-b5/7
G7b9
Cm7
Cm7
O MEGLIO
Cm7
Fm7
Cm7
C7
Fm7
Fm7
Cm7
Cm7
Ab7
G7
Cm7
G7
ESEMPI DI BLUES MINORI:
BUGS AND TRANE (Milt jackson)
BLUES FOR WOOD (Woody Shaw)
BIRK'S WORKS (Dizzy Gillespie)
STOLEN MOMENTS (Oliver Nelson)
MR. P.C. (John Coltrane)
EQUINOX (John Coltrane)
BLUE TRANE (John Coltrane)
FOOTPRINTS (Wayne Shorter)
HASSAN'S DREAM (Benny Golson)
FIVE SPOT AFTER DARK (Benny Golson)
INTERPLAY (Bill Evans)
EYE OF THE HURRICANE (Herbie Hancok)
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FOOTSPRINT di WAYNE SHORTER
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27 ESEMPI DI VARIAZIONI ARMONICHE DI UN BLUES
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