TONALITA` ED EMOZIONI

TONALITA’ ED EMOZIONI
Una visione generale degli Insiemi
Di Franco Fucili con la partecipazione del M° Stefano Cataldi
Con questa tabella vorrei spiegare cosa accade quando si suonano delle tonalità. Le 5 colonne indicano 1) il numero d’insieme, che
sarebbe il grado di difficoltà emotiva della tonalità; 2) La tonalità presa in esame; 3) il rapporto tra armonia e melodia; 4) L’emozione
suscitata; 5) alcuni esempi di composizioni che hanno utilizzato la tonalità in esame. Nelle prossime pubblicazioni spiegherò come si
deve scegliere una tonalità quando si compone e perché.
INSIEME
TONALITA’
I
L’armonia delle cose, la
prima percezione degli
eventi. Qui la musica
domina l’ascolto, è armonia
con la natura delle cose,
con il vento, l’acqua, la
pioggia: bisogna ascoltare
e comprendere il suo
dialogo.
A min
II
Cominciamo a capire
alcune sfumature della vita/
musica, ed accettiamo che
si crei una melodia su un
armonia perfetta;
l’intervento melodico ci può
regalare delle nuove
emozioni.
D min (1 bemolle)
% ARMONIA/
MELODIA
100/00
70/30
EMOZIONE
COMPOSIZIONE ESEMPLIFICATIVA
Musica completa, natura,
vita, grandi introduzioni
musicali.
The Rolling Stones:
Angie
Gotye:
Somebody That I used to know
Chopin:
Preludes - Lento – A minor
Leggera emotività,
compassione, tristezza
per altri, benessere
emotivo.
I primi pensieri, le prime
emozioni, i primi
commenti, le prime volte
che cerchiamo di
spiegare a parole.
Amy Winehouse:
Back_to_black
Chopin:
Preludes Allegro appassionato
Katy Perry:
Part of me
INSIEME
TONALITA’
III
La melodia comincia ad
alzarsi sull’armonia perchè
assume un carattere
specifico e deve arrivare
alla perfezione per
incantarci. Sta rubando la
scena all’armonia e quindi
pretendiamo una storia
importante, ben composta
G min (2 bemolle)
% ARMONIA/
MELODIA
60/40
EMOZIONE
Racconto d’amore,
ipnotico, motivatore,
tempo che passa, pesce
n e l l ’ a c q u a r i o .
Continuando il percorso
di crescita le emozioni si
affiancano a delle storie
vere, le storie di altre
persone che possono
convincerci, ipnotizzarci,
farci amare.
COMPOSIZIONE ESEMPLIFICATIVA
Chopin:
Preludes – G minor
The Police:
Roxanne
The Script:
Hall of Fame feat. Wiil.I.Am
Elliott smith:
Between the bars
INSIEME
TONALITA’
IV
Melodia e armonia
viaggiano allo stesso livello
e si danno il cambio
generando consonanza e
facilità di ascolto, perchè
non prevalendo l’uno
sull’altro possiamo godere
di entrambe, in qualunque
momento.
C maj
% ARMONIA/
MELODIA
50/50
C min (3 bemolle)
In C min ho un ascolto più
interiore e cerco una
melodia che mi dica
veramente qualcosa.
40/60
EMOZIONE
Allegria, canzone facile,
stornello, cantilena.
Abbiamo allegria,
semplicità, come giocare
in un prato oppure
percepire ed essere in
grado di apprezzare ed
interagire con il mondo.
Racconto compulsivo, si
ripete, ottimismo, si parla
di gente, luoghi,
vicende.Le emozioni
vengono vissute non con
leggerezza ma con
r i fl e s s i o n e , c i ò c h e
accade è bello e
semplice, nello stesso
tempo significativo.
COMPOSIZIONE ESEMPLIFICATIVA
U2:
One *
Bob Dylan:
Like A Rolling Stone
Counting crows:
hangin around
Arisa:
La notte
Adele:
Skyfall
George Gershwin:
Someone To Watch Over Me
INSIEME
TONALITA’
V
Armonia e melodia
viaggiano ancora in
equilibrio scambiandosi
momenti di dialogo,
chiamandosi ad intervenire.
Generalmente si è allegri e
si interviene cercando di
non disturbare, non avendo
coscienza di poter
disturbare,
un
atteggiamento quasi
passivo ma gioioso.
G maj (1 diesis)
% ARMONIA/
MELODIA
COMPOSIZIONE ESEMPLIFICATIVA
Felice, allegro, curioso.
45/55
F maj (1 bemolle)
in F maj, la melodia cede
all’armonia perchè ha un
ruolo di richiamo, di
guidare l’attenzione sul
prossimo.
EMOZIONE
70/30
One Direction:
Little things
REM:
Paura di stare da solo, Its The End Of The World As We Know It
allegro in compagnia. (And I Feel Fine)
Questa gioia è molto
legata agli altri.
Coldplay:
The Scientist
Fun.:
We are young
F min (4 bemolle)
In F min, al contrario,
l’armonia supporta la
melodia che descrive
un’allegria nascosta.
30/70
Persona difficile, felicità
camuffata, superficialità,
interiorità,razionalità.
F min si può arrivare a
far finta di essere felici
ragionando sulle
situazioni e reagendo
interiormente.
Bee Gees:
Stayin' Alive
Joe sample:
Ashes to Ashes
Tulisa:
Young
INSIEME
TONALITA’
VI
L’armonia cede il passo
alla melodia lasciando
libero arbitrio alla persona.
D maj (2 diesis)
Bb maj (2 bemolle)
In Bb maj la melodia fa
degli ingressi sporadici
m e t t e n d o i n d i f fi c o l t à
l’armonia.
% ARMONIA/
MELODIA
40/60
60/40
Bb min (5 bemolle)
In Bb min la melodia copre
l’armonia cercando
un’attenzione molto
dettagliata rischiando di
sovraccaricare l’intenzione.
25/75
EMOZIONE
Amore
Il primo passo verso
l’espressione dei propri
sentimenti attraverso
dichiarazioni importanti
che possono mettere in
discussione le proprie
scelte.
Bb min al contrario ansia
e repressione, uno sfogo
ricercato nella solitudine.
COMPOSIZIONE ESEMPLIFICATIVA
Gabrielle Aplin:
The power of love
Sheryl Crow:
Strong enough
U2:
With Or Without You
Al Jarreau:
Rainbow In Your Eyes
Talentuoso, orgoglio. C’è
un atteggiamento
aggressivo e di
superiorità.
Prince:
Purple Rain
Robbie Williams:
Candy
The Beatles:
Stawberry Fields Forever
Ansia, repressione,
sfogo, solitudine.
Bb min al contrario ansia
e repressione, uno sfogo
ricercato nella solitudine.
Joe Cocker :
The Letter
Stevie Wonder:
Part Time Lover
INSIEME
TONALITA’
VII
A maj (3 diesis)
L’armonia inizia a
distaccarsi diventando
sempre più un tappeto su
cui giocano le melodie,
approda l’improvvisazione
Eb maj (3 bemolle)
vista come indipendenza.
n Eb maj l’armonia è
ancora amica della
melodia.
% ARMONIA/
MELODIA
30/70
50/50
Eb min (6 bemolle)
In Eb min la melodia
domina sull’armonia.
20/80
EMOZIONE
i n d i p e n d e n z a ,
egocentrismo. Si
ricevono le prime critiche
sul
proprio
comportamento e si
reagisce cercando una
strada propria o
c o m u n q u e
giustificandosi.
Sfarzo, dimostrativo,
saccente, videotutorial.
In Eb maj si nota come
sapere le cose e
dimostrare di saperle ci
può tornare utile.
COMPOSIZIONE ESEMPLIFICATIVA
Adele:
Someone Like You
Blur:
The universal
Bruce Springsteen:
Glory Days
Elton John:
Your song
Nick Drake:
Pink moon
Racconto tetro, spettrale,
pigrizia, ordine-disordine,
fuga. In Eb min ci si Grant lee buffalo:
rifiuta di parlare e lo si fa Shining hour
solo se costretti
mostrando un tono triste
e pigro.
INSIEME
TONALITA’
VIII
Qui troviamo un insieme di
relazioni tra armonia e
melodia che decideranno il
futuro della musica.
In E maj la melodia sfrutta
l’armonia al massimo
utilizzando ogni minimo
cambiamento per generare
nuove condizioni.
In Ab maj la struttura
armonica tiene sveglia la
melodia.
In Ab min c’è un cedimento
armonico dove la melodia
sovrasta incondizionata e
difficilmente può arrivare
ad un compimento,
lasciando la parola al E min
che ritrova il piacere di
cantare con riserbo quindi
cercando un’armonia
solida e convincente.
E maj (4 diesis)
% ARMONIA/
MELODIA
25/75
Ab maj (4 bemolle)
40/60
E min (1 diesis)
80/20
Ab min (7 bemolle)
10/90
EMOZIONE
COMPOSIZIONE ESEMPLIFICATIVA
Stupore, fascino,presa in
giro, rispetto. La ricerca
d’indipendenza continua
e ci dà la voglia di
stupire, ma anche capire
cosa succede agli altri e
decidere se rispettare o
insultare.
Led Zeppelin:
Whole Lotta Love
Mungo Jerry:
In The Summertime
Politico, elenco,
spiegazione razionale,
matematica. In Ab maj ci
sono personalità molto
decise che possono
piacere o no.
Peter Gabriel:
Sledgehammer
Sam And Dave:
Hold On I'm Coming
Racconto che suscita
i n t e r e s s e ,
coinvolgimento interiore,
non trovo le parole
giuste. In E min c’è la
ricerca di qualcuno che
ci ami, la richiesta di
qualcuno che ci ascolti
America:
Horse With No Name
Clash:
London Calling
Emma:
Cercavo amore
Depressione
In Ab min la fuga termina
in una richiesta di
solitudine estrema, non
si vorrebbe più interagire
con gli altri.
INSIEME
TONALITA’
IX
E’ tornato l’equilibrio tra
armonia e melodia, una
melodia però che ritorna
sempre sui suoi passi, si
ripete perchè si piace e
l’armonia deve continuare
a reggere il gioco e tentare
di modificare la melodia
anche se essa non vuole
cambiare.
In Db maj questa melodia
si infila nell’armonia tirando
fuori dei momenti molto
sensibili.
In B min il connubio
armonia melodia si scioglie
nel tempo
creando
atmosfere incredibili,
talvolta ripetitivi.
B maj (5 diesis)
% ARMONIA/
MELODIA
40/60
Db maj (5 bemolle)
EMOZIONE
Va n e s i o , s e n s u a l i t à ,
morbosità, gelosia,
tramoggia.
Ci troviamo di fronte alla
voglia di farci vedere per
quello che siamo
dimostrando vanità,
sensualità, gelosia,
talvolta esagerando e
quindi allontanando gli
altri.
80/20
Eleganza, distacco.
In Db maj risiede
l’eleganza, affrontare le
cose in modo personale
e maturo.
50/50
S e n s i b i l i t à
nell’argomento, racconto
noioso. In B min ci piace
raccontare di noi e lo
facciamo in maniera
sincera
senza
nasconderci ma
risultando, a volte, anche
noiosi.
B min (2 diesis)
COMPOSIZIONE ESEMPLIFICATIVA
The Beatles:
Penny Lane
Coldplay:
Shiver
Steely Dan:
Dirty Work
Tina Turner:
What's Love Got To Do With It
Vanessa Williams:
Dreamin'
Doors:
When The Music's Over
Sting:
English_in_new_york
INSIEME
TONALITA’
X
La melodia attacca
l’armonia non lasciandogli
modo di respirare, piccoli
interventi armonici servono
per dare forza alla melodia.
In Gb maj una melodia
importante ma passiva ci fa
fluttuare su una armonia
delicata e poco attraente.
In F# min la melodia sfrutta
l’armonia per darsi forza ed
insieme travolgono
l’ascoltatore.
F# maj (6 diesis)
Gb maj (6 bemolle)
% ARMONIA/
MELODIA
30/70
F# min (3 diesis)
60/40
EMOZIONE
Incompletezza, illusione,
solitario, scomodo,
strano comportamento,
cinismo. Le persone che
ci circondano sono
diverse da noi e ci viene
voglia di comportarci in
modo
diverso,
esagerando nella ricerca
dei dettagli, chiudendoci
in
noi
stessi,
opponendoci.
Amore-odio, bugiardo.
In Gb maj si vive
passivamente.
Amore triste, addio,
inizio di una tragedia.
In F# min si decide di
abbandonare il posto.
40/60
COMPOSIZIONE ESEMPLIFICATIVA
Steps Ahead:
Both Sides of the Coin
Chopin:
Barcarolle - Op.60 - in F#
Staind:
It’s been a while
Buster Williams:
Christina
Suzanne Vega:
Luka
The Police:
Message in a bottle
Eric Clapton :
Tears in heaven
INSIEME
TONALITA’
% ARMONIA/
MELODIA
XI
Oramai la melodia ha
decretato la vittoria e
l’armonia si piega offrendo
la sua spalla.
Siamo stanchi di ripetere
sempre le stesse cose,
annoiati.
In Cb maj vogliamo essere
diversi e ci proviamo.
In C# min ci si chiede
perchè siano successe
quelle cose, come sia stato
possibile arrivare a quelle
scelte.
C# maj (7 diesis)
30/70
Frivolezza, stravaganza,
ripetitivo, ossessionante- Franz Liszt:
o s s e s s i o n a t o , Hungarian Rhapsody No 2 Phonem
b i l a n c i a m e n t o
provvisorio.
40/60
Sdoppiamento di
personalità vita non
identificata
Black sabbath:
Into The Void
30/70
Perchè sono solo?
Ricalcare il passato
Cb Maj (7 bemolle)
C# min (4 diesis)
EMOZIONE
COMPOSIZIONE ESEMPLIFICATIVA
Dusty Springfield:
The Look Of Love
INSIEME
TONALITA’
% ARMONIA/
MELODIA
XII
L’armonia è un braciere
dove frigge la melodia
piena di interventi
p e r s o n a l i . A f fi o r a u n
carattere deciso e deluso
da sè e dagli altri
G# min (5 diesis)
25/75
Piange su se stesso,
sadico, fuggitivo, senza
idee, aspetta gli altri.
Animals:
It's My Life
XIII
Non si può parlare di
armonia, la melodia genera
una musica senza controlli.
D# min (6 diesis)
15/85
Pazzia d’amore,
risoluzione e crisi, ricordi
felici in un presente
impossibile. La delusione
aumenta e l’unica via di
fuga sembra la pazzia.
XIV
Distaccamento dalla realtà
quindi dall’armonia delle
cose.
A# min (7 diesis)
0/100
EMOZIONE
COMPOSIZIONE ESEMPLIFICATIVA
Nirvana:
Heart-Shaped Box
Scriabin Evgeny:
op8n°12
Immobilità, ascolto
interiore, crisi di pianto,
apatia.
Franco Fucili: Ingegnere del Suono / Produttore Artistico.
Website: www.pennabilli.eu email: [email protected]
UN RINGRAZIAMENTO SPECIALE A: