Stage Musicali 2015 Pianoforte

Stage Musicali 2015
di Pianoforte
SEMINARI, LEZIONI E WORKSHOP CON MUSICISTI DI FAMA NAZIONALE
IL CIVICO CORPO MUSICALE DI VIMERCATE ORGANIZZA UNO STAGE MUSICALE
DI 2 GIORNI “FULL IMMERSION” PER APPROFONDIRE LA PROPRIA CONOSCENZA
Il sogno di ogni musicista e amante della musica è sempre stato quello di apprendere nuove tecniche per
suonare il proprio strumento e avere momenti di confronto con maestri che possano dare una visione
nuova o diversa rispetto a quella normalmente offerta. Queste sono state le motivazioni che hanno spinto il
Civico Corpo Musicale ad organizzare stage musicali.
LO STAGE SI TERRA’ PRESSO LA SEDE DEL CIVICO CORPO MUSICALE
Il programma dello stage si sviluppa su due giorni (Sabato e Domenica) di Full Immersion dove
approfondire le tecniche per suonare lo strumento.
Gli orari sono:
Sabato
28 Marzo
inizio lezioni ore 16,30, fine ore 19,00
Domenica
29 Marzo
inizio lezioni ore 09,30, fine ore 18,00
Quota di partecipazione:
Allievi iscritti presso Civico Corpo Musicale Vimercate:
costo 20,00 Euro
Musicisti non iscritti al Civico Corpo Musicale di Vimercate:
costo 40,00 Euro
Uditori:
costo 15,00 Euro
Per le iscrizioni rivolgersi alla segreteria del Civico Corpo Musicale
in via De Castilla, 29 Vimercate - Tel. 039.6081565 - - dal lunedì al venerdì, dalle ore 16:00 alle ore 19:00
www.bandavimercate.it - [email protected]
il Maestro Oscar Mattioli
Si è diplomato in Pianoforte sotto la guida di M.F.
Spaventi, ha poi intrapreso gli studi di Organo e
Composizione organistica con W. van de Pol
diplomandosi con il massimo dei voti presso il
Conservatorio “F. Morlacchi” di Perugia.
Successivamente
si
è
perfezionato
in
Clavicembalo con A. Fedi presso la Scuola di
Musica di Fiesole e, da sempre attratto
dall’esecuzione su strumenti originali e dal
relativo recupero delle prassi esecutive
rinascimentale e barocca, ha poi frequentato
numerosi corsi di perfezionamento in Italia e
all’estero, studiando, tra gli altri, con J. W.
Jansen, H. van Niewkoop, J. Van ‘Oortmerssen,
H. Vogel, C. Stembridge, E. Gatti.
Ha approfondito i suoi studi a Cremona, dove ha
frequentato il Corso di Laurea in Musicologia
nella Scuola di Paleografia e Filologia musicale e
nella stessa città ha conseguito il Corso
Superiore
in
Canto
Gregoriano
tenuto
all’A.I.S.GRE.
Interessato al restauro e alla catalogazione del
patrimonio organario storico, ha pubblicato in
collaborazione R. Giorgetti e W. van de Pol il
volume “Gli organi storici della Valnerina”.
E’ stato proprio questo interesse che lo ha portato
a collaborare con il laboratorio organario “Ars
Organi” di Foligno di Andrea e Barbara Pinchi
come consulente, aiutante per le intonazioni e le
accordature dopo i restauri. In questa veste ha
partecipato al recupero di importanti strumenti del
XVII, del XVIII e del XIX sec. nell’Italia centro
meridionale tra i quali: l’organo J.C. Woerle del
Santuario S. Giuseppe a Leonessa (RI), l’organo
C. Catarinozzi della Chiesa di S. Scolastica a
Rieti e l’organo A. Galligani della chiesa del
Suffragio di Foligno (PG).
Attualmente svolge attività concertistica sia come
solista che come continuista in ensemble
strumentali e vocali, insegna nelle Scuole di
Musica comunali di Foligno e Spoleto ed è
organista titolare della Basilica di S. Benedetto a
Norcia.
CONSIDERAZIONI GENERALI
La considerazione di cui gode oggi Johann
Sebastian Bach è universale, ma la sua posizione
all'inerno della storia della musica è ancora assai
controversa. Molti vedono in lui il grande
perfezionatore, che raccolse l'eredità dei secoli
precedenti, proprio quando la storia della musica
prendeva un nuovo sviluppo estraneo allo spirito
di Bach, mentre altri musicologi sono più propensi
a identificarlo con colui che iniziò e preparò il
terreno a un nuovo stile musicale. Probabilmente
entrambi questi vestiti possono essere calzati a
pennello da una figura monumentale come
Jahann Sebastian Bach: da una parte egli è
sicuramente un perfezionatore di un'epoca, il
Barocco, che con lui si chiude, ma dall'altra parte
senza dubbio alcuni suoi sguardi già volgono alle
epoche che verranno, gettandone alcune basi.
Per non rischiare di travisare la posizione storica
di Bach, è bene considerare da una parte l'eredità
delle varie scuole e tradizioni musicali europee
del periodo precedente che egli raccoglie, ma
dall'altra non dimenticare gli elementi di
“modernità”, che, concentrando il materiale
musicale in un'idea ridotta alla sua essenza, la
rielaborano poi in tutte le sue possibilità.
PROGRAMMA
Lo stage prenderà le mosse dai pezzi presentati
dai corsisti per affrontare le varie tematiche legate
all'esecuzione delle opere per tastiera di Jahann
Sebastian Bach, tenendo presente le conoscenze
filologiche, basate sulle fonti dell'epoca, che
ormai sono patrimonio comune, dopo gli studi e le
esecuzioni effettuate su strumenti originali o loro
copie, dalla seconda metà del secolo scorso in
poi.
Gli strumenti
All'epoca di Bach organo, clavicembalo e
clavicordo avevano ancora una lettteratura in
comune e quindi come primo passo è bene
conoscere il funzionamento di questi tre
strumenti, individuando le differenze quanto meno
tra lo stile organistico e quello clavicembalistico.
Eredità seicentesca nelle opere di J.S. Bach
Caratteristiche delle tre tradizioni musicali
europee, italiana, francese e tedesca e loro
eredità nelle opere di J.S. Bach.
Gli stili
Differenze tra i diversi stili: stile antico, stile
fantastico e stile coraico.
Diteggiature e agogiche
Esempi pratici di diteggiature che rispettino
articolazioni portate secondo le “note buone e
note cattive” che permettono un fraseggio
svincolato dal concetto di “legato” tipico
dell'estetica romantica.
Abbellimenti
Interpretazione degli abbellimenti, visti all'epoca
prima di tuttto come segni di espressione.
Accordatura degli strumenti a tastiera
Le accordature degli strumenti a tastiera,
comunemente dette temperamenti, praticate tra la
fine del seicento e la prima metà del settecento,
forniscono indicazioni per l'interpretazione stessa
della letteratura del periodo.