Nicol Vizioli —AN opeNiNg SoNg

Nicol
Vizioli
—An
Opening
Song
1 5 N o v e m b e r — 1 0 j an u a r y 2 0 1 3
— O f f i c i n e d e l l’ I m m a g i n e
T h an k s t o :
Via Atto Vannucci, 13
20135 Milano
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C. +39 334 5490900
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ISBN: 978-88-6057-168-7
Graphic Design: Valerio Oliveri. Copyright: Nicol Vizioli, Officine dell’Immagine, Vanilla Edizioni.
Nessuna parte di questo libro può essere riprodotta o trasmessa in qualsiasi forma o con qualsiasi mezzo
elettronico, meccanico o altro senza l’autorizzazione scritta dei proprietari dei diritti e dell’editore.
Testo critico / Critical text: Giovanni Cervi. Traduzione / Translation: Farhaan Mumtaz.
Valerio Oliveri, Othello De Souza Harley & Davide Catalano @ Bridge Creative Studios,
Randal, Jeff and Trevor Carey @ Countrywide Falconry, Cos & John @ Labyrinth Photographic,
The Hunter S team, Robert Sinclair @ Get Stuffed, Oliver Sutton, Gabriel Berretta,
Matt Atkinstall, Giulia Frigieri, Gemma Grace, Mandy Bainbridge, the Denney family,
Elena Santamaria, Silvia Gentili, Lara Jensen, Julian Vizioli,
Ruth Morwenna, Farhaan Mumtaz.
—
Models / All The Beautiful Creatures
Hélène Rallo, Captain David Hawker, Georgie Hobday, Ashleigh Halliburton,
Reuben Bainbridge, Mycal Stephens, Connie Chiu, Alexandra Denney, Natasha Denney,
Genevieve Welsh, Cora Rodriguez La Cueva.
—
Special Thanks To:
My wonderful team. Naz Di Nicola & Kusi Kubi - TZARKUSI, for all the clothes and the styling
and the precious friendship. Ole Elias Reinholdtsen Hove, for his magic touch: always on my side,
with his crazy powders and make up tools. A true artist. Takuya Morimoto and Kazuki Fujiwara for
the crazy, wild hair. Pace Chen, another talented make up artist I am glad to have worked with.
I feel priviledged to have you in my life, and I love you, beautiful people.
I N DE X
6.
Foreword
8.
Genevieve
14. Hélène
20. Captain
David
24. Cora
26. Connie
30. Alexandra
& Natasha
32. Mycal
38. Reuben
& Ashleigh
42. Georgie
5
A N OPE N I N G S O N G
— d i G i o vann i C e r v i
La teoria dell’evoluzione per selezione naturale, elaborata
in modo indipendente da A.R. Wallace e da C.R. Darwin
nel 1858, suggeriva che tutte le forme di vita sono legate
da relazioni di discendenza comune, ramificati alberi
filogenetici riconducono ad un unico progenitore,
estremamente “semplice” dal punto di vista biologico. Un
originario “essere” dal quale si è sviluppata la vita come
la conosciamo. Un primo vagito che ancora risuona nella
nostra memoria collettiva come un richiamo modulato
verso una nuova nascita. Il canto di una coscienza
ancestrale teso a riportarci a una dimensione animale
[a-ni-mà-le, cioè “proprio dell’anima”].
divenuti poi i suoi modelli. Albini, gemelli, anime ribelli,
anziani silvestri e viaggiatori.
Nicol Vizioli inizia il progetto fotografico An Opening
Song nell’A prile 2012, un sogno, l’incontro tra la folla con
la prima donna uccello, Hélène, e quello nelle campagne
inglesi con Randal, Jeff e Trevor Carey di Countrywide
Falconry. Il 21 Aprile le prime foto a Hélène con i rapaci.
È alla presenza di questi animali selvatici, che dominano
il vento e le correnti, che si manifesta qualcosa nell’animo
dell’artista: quella parte che in tutti noi è sopita e che non
sappiamo esprimere se non ricorrendo alle idee di soffio
della vita, di impalpabile, di vento e di profonda unità con
la Natura e di un passato ardente e viscerale, si risveglia.
Quel giorno si è palesato con tutta la sua forza quel canto
che, fino ad allora, Nicol intuiva senza capirlo nella sua
estensione profonda e totalizzante.
Imperfetti, sporchi, arcani, misteriosi, consci di discendere
da una stessa progenie. Incarnati in una forma tribale,
i corpi ricoperti di polvere e terra portano i segni del
costo e della fatica di rinascere, un pegno di quell’antico
retaggio a cui tutti apparteniamo.
È l’unione di queste forze vitali diverse (l’animale
selvatico, l’animale pensatore e l’animale prodigio) che
scatena la potenza del mezzo fotografico nelle mani di
Nicol, che dona equilibrio estetico e furore espressivo
ai suoi scatti, rendendoli iconograficamente universali
ma in cui ogni osservatore può riconoscersi nel sentirsi
nudo di fronte alla vorticosa vastità della Natura, seppur
accolto e protetto nel suo grembo, e portatore dei segni
della millenaria storia di tutto ciò che lo ha preceduto.
I ritratti in medio formato analogico qui raccolti,
raccontano quindi un ritorno alla vita, un rito di
passaggio collettivo da una dimensione a un’altra,
dall’essere semplicemente vivi all’essere vitali, portatori
cioè di quella scintilla primordiale da cui discendiamo
e che ha in sé vigore originante. Quel primo canto, che
è impossibile non riconoscere di fronte alle fotografie
così drammaticamente vivide di Nicol Vizioli, che ci
attraversa come un ricordo perduto e improvvisamente
ritrovato.
Inizia così un lungo periodo di riflessioni, letture, disegni
e di incontri con personaggi che percepiscono il suo
stesso richiamo o che lo portano nello sguardo o nel DNA,
Nicol Vizioli vive e lavora a Londra.
6
A N OPE N I N G S O N G
— T r ans l at i o n B y
Fa r h aan M u m ta z
In the 19th Century Arthur Russell Wallace and Charles
Darwin propounded that phylogenetic branched trees
derived from a single ancestor, which meant that all forms
of life are tied by relationships of common descent. From
a biological point of view, this is extremely “simple”; it
suggests life as we know it was created with an original
being. Thus with the first cry of each new birth, our
collective memory resonates with that first piercing song
of arrival. We are reminded our ancestral consciousness,
we are reminded of our animal dimension.
then become her models. Albinos, twins, rebellious souls,
old and woodland travellers.
It’s the union of these varying vital strengths (the wild
animal, the thinking animal and the prodigy animal) the
strength of the photographic medium is unleashed in the
hands of Nicol. She captures a simultaneous expressive
fury and aesthetic balance to her photos which makes
them able to speak to every individual and universally
iconographic. Observers are encouraged to feel cognisant
of the warm comforting protection of the womb alongside
our fragile vulnerability facing the whirling enormity
of Nature. Glimpses of Nature’s symbols since time
immemorial are tantalisingly revealed.
Nicol Vizioli started her photographic project An
Opening Song in April 2012. It all started with a
dream, then a meeting in the crowd with the first
woman bird, Hélène; Nicol pursued birds of prey and
found herself with Randal, Jeff and Trevor Carey of
Countrywide Falconry in the hauntingly beautiful
English countryside. In the presence of these wild
animals that dominate the wind and the currents,
the artist’s soul was stirred and awakened. The artist
recognises that our souls are suppressed and inhibited
to true expression if we don’t return to the breathe of
life. This is something intangible, of wind and profound
unity with nature, and only then, once we return, can our
indomitable visceral pasts reawaken. That day, in the
English countryside, Nicol heard nature’s enchanting
mysterious song as it breathed life.
Flawed, dirty, obscure, mysterious, aware of descending
from the same progeny. Embodied in a tribal way, bodies
covered with dust and soil bring the signs of the cost and
of the fatigue to be reborn, a forfeit of that old legacy
where we all belong.
The analogical portraits tell us about a return to life, a
collective rite of passage from one dimension to another,
from simply surviving, to living, they explore the holders
of this primordial spark, this original force of which we
all come from. That first song, which is impossible not
to recognise in front of the photographs so graphically
dramatic of Nicol Vizioli, crosses us like a lost memory
which is suddenly found again.
A long period of reflection, readings, drawings and
meetings with characters that are able to understand and
share her journey, or that have it in their DNA, whom
Nicol Vizioli works and lives in London.
7
Genevieve
9
11
13
Hélène
15
17
19
David
21
23
Cora
25
Connie
27
29
A l e x a n d r a & Na t a s h a
31
My c a l
33
35
37
Reuben & Ashleigh
39
41
Georgie
43
45
Genevieve 1 (2012)
100 x 100 cm. (ed. 1)
87.5 x 87.5 cm. (ed. of 3)
55 x 55 cm. (ed. of 7)
Genevieve 11 (2012)
87.5 x 87.5 cm. (ed. of 3)
55 x 55 cm. (ed. of 7)
Genevieve 111 (2012)
87.5 x 87.5 cm. (ed. of 3)
55 x 55 cm. (ed. of 7)
Hélène 1 (2012)
87.5 x 87.5 cm. (ed. of 3)
55 x 55 cm. (ed. of 7)
Mycal 1 (2012)
87.5 x 87.5 cm. (ed. of 3)
55 x 55 cm. (ed. of 7)
Mycal 11 (2012)
100 x 100 cm. (ed. 1)
87.5 x 87.5 cm. (ed. of 3)
55 x 55 cm. (ed. of 7)
Mycal 111 (2012)
87.5 x 87.5 cm. (ed. of 3)
55 x 55 cm. (ed. of 7)
Reuben (2012)
87.5 x 87.5 cm. (ed. of 3)
55 x 55 cm. (ed. of 7)
Hélène 11 (2012)
87.5 x 87.5 cm. (ed. of 3)
55 x 55 cm. (ed. of 7)
Hélène 111 (2012)
87.5 x 87.5 cm. (ed. of 3)
55 x 55 cm. (ed. of 7)
Captain David (2012)
87.5 x 87.5 cm. (ed. of 3)
55 x 55 cm. (ed. of 7)
David & Cora (2012)
87.5 x 87.5 cm. (ed. of 3)
55 x 55 cm. (ed. of 7)
Ashleigh 1 (2012)
87.5 x 87.5 cm. (ed. of 3)
55 x 55 cm. (ed. of 7)
Ashleigh 11 (2012)
87.5 x 87.5 cm. (ed. of 3)
55 x 55 cm. (ed. of 7)
Georgie 1 (2012)
87.5 x 87.5 cm. (ed. of 3)
55 x 55 cm. (ed. of 7)
Georgie 11 (2012)
87.5 x 87.5 cm. (ed. of 3)
55 x 55 cm. (ed. of 7)
Cora (2012)
87.5 x 87.5 cm. (ed. of 3)
55 x 55 cm. (ed. of 7)
Connie (2012)
87.5 x 87.5 cm. (ed. of 3)
55 x 55 cm. (ed. of 7)
Connie & Twins (2012)
87.5 x 87.5 cm. (ed. of 3)
55 x 55 cm. (ed. of 7)
Alexandra & Natasha (2012)
87.5 x 87.5 cm. (ed. of 3)
55 x 55 cm. (ed. of 7)
46
47
euro 20.00
(IVA assolta dall'editore)