Le tecniche di ripresa video / 2

Accademia di Belle Arti di Roma
Le tecniche di ripresa video / 2
Luca Valerio
Andrea Liberati
“Ho sempre pensato che il linguaggio visivo è altrettanto importante del
linguaggio verbale. Quello che i pionieri del cinema stavano esplorando
erano le tecniche specifiche del mezzo. Così facendo inventarono un nuovo
linguaggio basato sulle immagini piuttosto che sulle parole, quella che si
potrebbe definire una grammatica visuale: primi piani, diaframmi,
dissolvenze, velatini, panoramiche, carrellate. Questi sono gli strumenti
base che i registi hanno a disposizione per creare e aumentare l’illusione di
realtà”
Martin Scorsese
Composizione dell’inquadratura
Disposizione delle persone e degli oggetti all’interno
del campo visivo della macchina da presa
Dipende dalla posizione delle persone rispetto agli oggetti e
dalla posizione focale della camera rispetto a tutti
Il conte
Charles Chaplin, 1916
Inquadratura
•  Definizione spaziale
–  Porzione di spazio delimitata dal campo visivo
dell’obbiettivo
•  Definizione temporale
–  Porzione di nastro compresa tra l’avvio della registrazione e
il suo termine (tra azione e stop)
Campo e piano
•  Campo
–  Porzione di spazio relativa alla ripresa di un ambiente
–  Dare un senso alla presenza del personaggio in un ambiente
•  Piano
–  Porzione di spazio relativa alla ripresa di una figura umana
–  Concentrare l’attenzione sul personaggio
Campi
•  Campo totale
•  Campo lungo
•  Campo medio
Campo totale
Definisce l’ambientazione di una storia
–  Un intero ambiente e tutti i personaggi dell’azione
Fanny e Alexander
Ingmar Bergman 1982
Campo totale
Grandangolo: riduce la lunghezza focale e aumenta
la profondità di campo
Fish-eye
Campo lungo
Inquadratura di un ambiente in cui la figura umana è
ripresa in modo che la sua altezza è compresa più
volte nell’altezza dell’inquadratura
Campo lunghissimo
Campo medio
Inquadratura di un ambiente in cui la figura umana è
ripresa in modo che la sua altezza è compresa due
volte nell’altezza dell’inquadratura
Figura intera
Inquadratura di un ambiente in cui l’altezza del
personaggio corrisponde all’altezza
dell’inquadratura
Profondità di campo
L’intervallo tra la distanza minima e massima dalla
camera in cui i soggetti risultano messi a fuoco
Profondità di campo
Riproduce la scena filmata come un
paralellepipedo di realtà uniformemente netto
–  Panfocus
–  Maggiore dinamicità alla scena
–  Rotoscope camera in Biancaneve e i sette nani
–  Messa a fuoco
Citizen Kane (Quarto potere)
Orson Welles, 1941
Profondità di campo
•  Diaframma
–  Maggiore chiusura (f11) = maggiore profondità
•  Obiettivo
–  Minore valore di focale (grandangolo) = maggiore profondità
•  Distanza del soggetto
–  Maggiore distanza = maggiore profondità
Piani di ripresa
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Primo piano
Primissimo piano
Mezzo primo piano
Piano americano
Secondo piano
Dettaglio
Particolare
C’era una volta il west
Sergio Leone
Primo piano
Il soggetto è protagonista dell’inquadratura
–  Dalle spalle a poco sopra la testa
–  CU (close-up)
–  “Teste tagliate”
Primissimo piano
Concentrato sull’espressività del personaggio
–  Dal mento alla sommità del capo
Mezzo primo piano
Riprende le espressioni e la gestualità della parte
superiore del corpo
–  Da metà torace alla sommità del capo
Piano americano
Piano intermedio che comprende da sopra il
ginocchio alla testa
Secondo piano
Piano intermedio che comprende due persone
l’una accanto all’altra
Dettaglio
Un oggetto inquadrato da vicino
Particolare
Attenzione concentrata su una parte del corpo umano
–  Tensione dei protagonisti e le loro emozioni
Cuore selvaggio
David Lynch, 1990
Macro
Campo-controcampo
Alterna in fase di montaggio i primi piani
di due personaggi
Boardwalk Empire
Regola dei terzi
Il punto di attenzione si concentra sui terzi
–  Linea d’orizzonte
–  Sezione aurea
Aria
Il protagonista leggermente decentrato rispetto
agli assi dell’inquadratura
Boardwalk Empire
Pianosequenza
Una sequenza costituita da un’unica
inquadratura girata senza stacchi che compone
una unita scenico-narrativa autonoma
-  “Rope” (Nodo alla gola) di Alfred Hitchcock
-  “L’arca russa” di Sokurov
L’infernale Quinlan
Orson Welles, 1958
Fino all’ultimo respiro
Jean-Luc Godard, 1960
Soggetti in movimento
Otturatore
Circuito elettronico che in una videocamera regola la durata
dell’esposizione del CCD alla luce
Soggetti in movimento
–  Velocità dell’otturatore elevata (da 1/1.000 a 1/16.000 di
secondo)
–  Tempi molto lunghi (da 1/30 a 1/15 di secondo) portano una
scia di sfocatura ai soggetti in movimento
–  Effetto motion blur
Composizioni drammatiche
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Altezza della videocamera
Angolazione
Orizzonte inclinato
Riprese macro
Azioni simultanee
Uso della luce
Composizioni drammatiche
•  Altezza della videocamera
–  Soltanto una porzione della realtà
–  Diverso punto di vista
Composizioni drammatiche
•  Angolazione
–  Ripresa dal basso
–  Ripresa dall’alto
Pulp fiction
Quentin Tarantino
Citizen Kane (Quarto potere)
Orson Welles, 1941
Composizioni drammatiche
•  Orizzonte inclinato
–  Inquadratura fuori bolla
–  Atmosfera di follia o di anormalità
Il terzo uomo
Carol Reed, 1949
Composizioni drammatiche
•  Riprese macro
–  Attenzione su un elemento
Composizioni drammatiche
•  Uso della luce
–  Angolazione
–  Colore
–  Ombre
Composizioni drammatiche
•  Azioni simultanee
–  Effetto di suspence
–  Collegare due storie
Manamanama
The Muppeths
Fuori campo
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Entrate e uscite
Movimenti di macchina
Sguardi
Suono-off
Inquadrature che tagliano il corpo
BN / Colore
Viaggio attraverso l’impossibile
Georges Melies, 1904
Viaggio attraverso l’impossibile
Georges Melies, 1904
BN / Colore
Colore
Cinema metà anni ‘30
Natura decorative e spettacolare
Maggiori potenzialità realistiche
Anni ‘50
Uso espressivo
Anni ‘60
Deserto rosso (M. Antonioni) 1964
Film rosso
Krzysztof Kieslowski, 1994
Colore
Attraggono lo sguardo
Colori chiari
Colori caldi
Primo piano e sfondo
Inquadrature dominate da uno o due colori
Semantica dei colori
Significato simbolico
Punti di vista particolari
•  Soggettiva
–  in azione o del proiettile
Punti di vista particolari
•  Inquadratura a punto di vista
POV (point of view) del protagonista o
dell’antagonista
Punti di vista particolari
•  Mascherino e vignettatura
–  Ridotti campo visivo
Punti di vista particolari
•  Riflessi e schermi
–  Distanziare l’emozione dello spettatore
Punti di vista particolari
•  Ripresa sfocata
Le onde del destino
Lars von Trier, 1996
Punti di vista particolari
•  Sguardo in camera
–  Soggettiva
–  Strappo nel tessuto narrativo
Psycho
Alfred Hitchcock, 1960
Psycho
Alfred Hitchcock, 1960
Dichiarare la soggettiva
•  Regola delle corrispondenti
•  Primo piano con sguardo a filo macchina
•  Gerarchia tra i personaggi
Margherita Gauthier
George Cukor, 1936
Dichiarazione tecnica
•  Movimento di macchina
•  Uso dell’inquadratura
•  Stile di ripresa
•  Effetti speciali ottici
•  Voce off
Il fantasma del palcoscenico
Brian De Palma
Taxi driver
Martin Scorsese, 1976
Soggettiva
•  Una donna nel lago
di Robert Montgomery, 1947
Paris Texas
Wim Wenders, 1984