Tasso_madrigale qual rugiada - 4Bclasse2-0

TORQUATO TASSO dalle Rime
T2
Qual rugiada o qual pianto
È un madrigale, che alterna settenari e endecasillabi, con lo schema metrico abABCDdcEeFf.
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1. notturno manto: il cielo notturno.
2. candido: luminoso.
3. cristalline stille: la rugiada notturna; si
credeva che fosse sparsa dalla luna.
4. gir l’aure: soffiare le brezze (gir: andare).
5. partita: partenza, allontanamento.
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Qual rugiada o qual pianto
quai lagrime eran quelle
che sparger vidi dal notturno manto1
e dal candido2 volto de le stelle?
E perché seminò la bianca luna
di cristalline stille3 un puro membo
a l’erba fresca in grembo?
Perché ne l’aria bruna
s’udìan, quasi dolendo, intorno intorno
gir l’aure4 insino al giorno?
Fûr segni forse de la tua partita5,
vita de la mia vita?
ANALISI DEL TESTO
T2
Il linguaggio è petrarchesco, estremamente levigato e scelto, ma il poeta lo complica con raffi-
Le costruzioni metaforiche nata ingegnosità e consumata perizia retorica, dando origine a complesse costruzioni metaforiche:
L’atmosfera indefinita
Il gioco cromatico
La musicalità
il cadere della rugiada notturna diviene il pianto della notte, delle stelle e della luna, il soffio della brezza diviene un lamento dolente; entrambi sono interpretati come segno del dolore della natura per la lontananza della donna. Ma il cercare di precisare i concetti della poesia significa in
realtà tradirla: l’atmosfera è sospesa, indefinita, i concetti non sono enunciati ma allusi, non sono
affermate certezze ma si delinea una situazione perplessa, incerta, resa mediante il succedersi
delle interrogazioni. Le forme non hanno confini netti e definiti, ma trapassano le une nelle altre:
la figura femminile, fuggevolmente evocata, tende a risolversi nell’immagine della natura, e la natura a sua volta assume una fisionomia femminile.
Questa labile, evanescente esperienza del reale è resa con un linguaggio sensuale, pittorico e musicale, di una sensualità però non grevemente materiale, bensì delicata e come rarefatta. Si può notare il gioco cromatico tra «notturno manto», «candido volto de le stelle», «bianca luna», «cristalline
stille», «aria bruna». La ricerca pittorica esprime una sensibilità raffinata, che si compone in una rete di associazioni tra sensazioni affini, come il biancore della luna, la trasparenza cristallina della
rugiada e la freschezza dell’erba; si mescolano sensazioni visive e tattili, dando origine quasi ad un
procedimento di sinestesia (confusione di sensazioni: cfr. G), che sembra precorrere moduli della poesia moderna. I fattori che contribuiscono a dare il senso di musicalità sono: il succedersi fluido e scorrevole degli accenti tonici, l’assenza di pause e fratture interne al verso e di enjambements tra un verso e l’altro, il gioco delle rime baciate e delle rime interne («partita» / «vita», vv. 11-12), delle assonanze
(«grembo» / «dolendo», vv. 7-9), delle allitterazioni («manto» / «candido», vv. 3-4); una funzione determinata ha la sostanza fonica delle parole: si veda all’inizio l’insistenza degli accenti tonici sulle vocali aperte /a/, che danno l’impressione di vastità indefinita («rugiàda», «piànto», «làgrime», «mànto»); e si noti ancora il gioco dell’allitterazione tra «cristalline» e «stille», che mette in evidenza la vocale /i/ e la consonante liquida /l/, a rendere un’impressione di sottigliezza, purezza, liquida
trasparenza. Nei due versi successivi invece, a dare il senso più cupo del dolore della natura e del lamento delle aure notturne, ricorrono prevalentemente vocali velari, cupe, /o/, /u/ («bruna», «dolendo»,
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«intorno intorno», «aure», «giorno»). La fluidità musicale si iscrive però in una partitura sintattica rigorosamente strutturata in senso architettonico. Si hanno quattro proposizioni interrogative: la prima occupa quattro versi (1-4), le due successive tre versi (5-7 e 8-10), l’ultima due versi (11-12).
Proposta di lavoro
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