LINEE-GUIDA PER PROGRAMMA DI SALA

Conservatorio Statale di Musica
Luca Marenzio
Brescia
proposta di
Linee-guida per la compilazione
di un programma di sala
quale tesi finale di un corso di
Biennio Superiore
a cura di Marco Ghiglione
premessa
La possibilità di sostenere la discussione della propria tesi di laurea attraverso la compilazione di un
programma di sala, dà la possibilità all’allievo di dimostrare la completezza ed il livello delle proprie
competenze conseguite in lunghi ed impegnativi anni di studio che, grazie alla recente riforma, hanno
previsto corsi ed esami che hanno interessato i diversi campi delle discipline musicali, contribuendo in tal
modo a formazione ad ampio raggio e consapevole.
E’ evidente pertanto che tale possibilità concessa ai laureandi deve essere colta prendendo ad esempio i
programmi di sala di Enti Musicali di alto livello, noti anche per l’attenzione rivolta a questo particolare
aspetto del proprio profilo e della propria immagine, con l’augurio che i nostri ex-allievi possano riuscire ad
inserirsi in questa tipologia di Istituzioni.
Appare perciò logico che, in luogo di una pedissequa descrizione delle varie parti che costituiscono un
programma di sala, sia preferibile riferirsi direttamente ad alcuni modelli che, rivestendo caratteristiche di
chiarezza e correttezza di impostazione e profondità di contenuti, possono adeguatamente costituire una
traccia sicura ed inequivocabile per i candidati.
Suggerisco pertanto di riunire in un CD-ROM il presente file e tutti quelli allegati, e consegnarlo al
candidato, che in questo modo comprenderà immediatamente la tipologia del lavoro che lo aspetta.
Trattandosi di Bienni Superiori Universitari, non vedo come si potrebbe operare diversamente.
Ritengo che possano esistere due principali tipi di programma di sala, uno riguardante il Teatro Musicale
(opera, operetta, commedia musicale etc.), ed uno per il concertismo (attività sinfonico-corale, musica da
camera con vari organici etc.). Seguono le linee-guida che ritengo opportune.
Rimango a disposizione del Consiglio Accademico per ulteriori chiarimenti ed eventuali modifiche
migliorative.
Brescia, lì 18 gennaio 2016
(M° Marco Ghiglione)
Struttura del programma di sala
OPERA – OPERETTA – COMMEDIA MUSICALE
LEGENDA:
testo
scritte in rosso
scritte in verde
(ipotesi)
spiegazione
indicazione dei file contenenti il materiale di riferimento
punto facoltativo
Il candidato può proporre una simulazione di quanto indicato nei punti che
contengono questa specifica
1 – copertina
< vedere pag. 1 del file ROSSINI,G.Il barbiere di Siviglia-La Fenice 2010 >
2 – Sponsors (ipotesi)
< vedere pag. da 2 a 11 del file ROSSINI,G.Il barbiere di Siviglia-La Fenice 2010 >
3 - Soci fondatori e sostenitori (ipotesi)
< vedere pag. 12 del file ROSSINI,G.Il barbiere di Siviglia-La Fenice 2010 >
4 – Consiglio di Amministrazione / Revisori dei conti (ipotesi)
< vedere pag. 13 del file ROSSINI,G.Il barbiere di Siviglia-La Fenice 2010 >
5 – Soci ordinari (ipotesi)
< vedere pag. 14 del file ROSSINI,G.Il barbiere di Siviglia-La Fenice 2010 >
6 – titolo, sede dell’esecuzione e calendario (ipotesi)
< vedere pag. 1 del file ROSSINI,G.Il Barbiere di Siviglia-La Fenice 2008 >
7 – sommario
< vedere pag. 17 del file ROSSINI,G.Il barbiere di Siviglia-La Fenice 2010 >
8 – Il compositore (biografia, produzione musicale e stile)
< vedere pag. 156 del file MOZART,WA.Le nozze di F.-FENICE-2000 >
9 – la nascita dell’opera (fonti letterarie, storia del libretto, le scelte e il lavoro del compositore)
< vedere pag. 84 del file MOZART,WA.Le nozze di F.-FENICE-2000 >
10 – altri lavori musicali sullo stesso argomento
< vedere il file 2012 – 6 >
11 – l’interpretazione dell’opera (stile, rapporto fra testo e musica, profilo psicologico dei
personaggi)
< vedere pag. 23 del file MOZART,WA.Le nozze di F.-FENICE-2000 >
12 – articolo sulla particolarità del libretto e della musica
< osservazioni libere >
13 – libretto in lingua originale e traduzione in italiano
< vedere pag. 9 del file MOZART,WA.Il flauto magico-FENICE-1999 >
14 – argomento, riassunto e guida all’opera
< vedere pag. 112 del file ROSSINI,G.Il barbiere di Siviglia-La Fenice 2010 >
15 – documenti (ad es. articoli giornalistici dell’epoca, frontespizi di libretti e spartiti originali…) e
relativi commenti
< ricerca libera >
16 – bibliografia (anche links di siti internet interessanti)
< vedere pag. 173 del file MOZART,WA.Le nozze di F.-FENICE-2000 >
< vedere pag. 180 del file MOZART,WA.Le nozze di F.-FENICE-2000 >
17 – Le precedenti edizioni realizzate nel medesimo Teatro (anno, interpreti principali) (ipotesi)
< vedere pag. 165 del file MOZART,WA.Le nozze di Figaro-FENICE-2011 >
18 – Intervista al regista e/o al regista (ipotesi)
< vedere pag. 153 del file MOZART,WA.Le nozze di F.-FENICE-2000 >
19 – Locandina (ipotesi)
< vedere pag. 8 del file MOZART,WA.Le nozze di F.-FENICE-2000 >
20 – Biografie degli artisti (ipotesi)
< vedere pag. 181 del file MOZART,WA.Le nozze di F.-FENICE-2000 >
21 – struttura organizzativa del Teatro (Sovrintendenza, Direzione artistica, Direzione di
produzione etc., orchestra ed eventuale direttore stabile o principale, coro e M° del coro)
< vedere pag. 185 del file MOZART,WA.Le nozze di F.-FENICE-2000 >
NOTE:
-
Il volume può auspicabilmente essere corredato da immagini e possedere una veste grafica
ricercata.
-
in merito ai punti 19 e 20, il candidato può proporre gli artisti di ogni epoca storica che
ritiene particolarmente adatti alle singole parti, e riportare i relativi curricula artistici
-
lo svolgimento dei punti 9 e 11 devono avere uno sviluppo minimo di 10 pagine cad. nel
formato stabilito
CONCERTO SINFONICO E DA CAMERA
LEGENDA:
testo
scritte in rosso
scritte in verde
(ipotesi)
spiegazione
indicazione dei file contenenti il materiale di riferimento
punto facoltativo
Il candidato può proporre una simulazione di quanto indicato nei punti che contengono
questa specifica
1 – copertina
< vedere pag. 1 del file Chailly-Schönberg-Szymanowski-Mozart >
2 – Sponsors (ipotesi)
< vedere pag. 2 del file Chailly-Schönberg-Szymanowski-Mozart >
3 – calendario, sede dell’esecuzione, titolo e esecutori
< vedere pag. 9 del file Chailly-Schönberg-Szymanowski-Mozart >
4 – programma
< vedere pag. 3 del file PROG. SALA 27.11.2015 >
5 – sommario
< vedere pag. 7 del file Chailly-Schönberg-Szymanowski-Mozart >
6 – a) I compositori (biografie, produzioni musicali e stili)
b) la nascita dei brani (fonti storiche ed artistiche, le scelte e il lavoro del compositore)
< vedere da pag. 10 del file Chailly-Schönberg-Szymanowski-Mozart >
7 – interpretazione dei brani (per es. stile, analisi musicale, rapporto fra testo e musica)
< commenti liberi >
8 – testi in lingua originale ed eventuale traduzioni in italiano
< vedere da pag. 12 del file Chailly-Schönberg-Szymanowski-Mozart >
9 – documenti (ad es. articoli giornalistici dell’epoca, frontespizi di libretti e spartiti originali…) e relativi
commenti
< ricerca libera >
10 – bibliografia (anche links di siti internet interessanti)
< vedere pag. 173 del file MOZART,WA.Le nozze di F.-FENICE-2000 >
< vedere pag. 180 del file MOZART,WA.Le nozze di F.-FENICE-2000 >
11 – Biografie degli artisti
< vedere da pag. 42 del file Chailly-Schönberg-Szymanowski-Mozart >
12 – struttura dell’ Ente organizzatore (in caso di Ente Teatrale: Sovrintendenza, Direzione artistica,
Direzione di produzione etc., orchestra ed eventuale direttore stabile o principale, coro e M° del coro)
(ipotesi)
< vedere da pag. 5 del file Chailly-Schönberg-Szymanowski-Mozart >
< vedere pag. 185 del file MOZART,WA.Le nozze di F.-FENICE-2000 >
NOTE:
-
Il volume può auspicabilmente essere corredato da immagini e possedere una veste grafica
ricercata.
-
in merito ai punti 3 e 13, il candidato può proporre gli artisti di ogni epoca storica che ritiene
particolarmente adatti all’esecuzione del programma, e riportare i relativi curricula artistici
-
lo svolgimento dei punti 6b e 7 devono avere uno sviluppo minimo di 10 pagine cad. nel formato
stabilito