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Fotografi pittorialisti
nei fondi del FAST
in collaborazione con la Fondazione Mazzotti
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Fotografi Pittorialisti
nei fondi del Fast
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Dopo il successo della mostra sulla produzione
fotografica del trevigiano Ettore Bragaggia, ecco che
il FAST promuove una nuova esposizione, mettendo
in mostra il meglio del proprio archivio. Questa volta
si è scelto di far conoscere al pubblico le opere dei
fotografi “pittorialisti” presenti al FAST, per mostrare
una fase dell’esperienza dell’arte fotografica nella
quale alla fotografia era stato demandato il compito
di sostituire l’arte pittorica nel ritratto, di persone
o di paesaggi. La gran parte di questi documenti
fotografici proviene dall’archivio Mazzotti.
La Provincia di Treviso, da sempre attenta ad offrire
un’agenda ricca di iniziative culturali, è orgogliosa
di poter offrire il proprio appoggio anche a
quest’evento, che dà una reale rappresentazione
delle trasformazioni sociali avvenute nel territorio.
È un ruolo fondamentale quello che va riconosciuto
al FAST, Foto Archivio Storico Trevigiano, unico del
suo genere in Veneto, una realtà pionieristica che è
in grado di offrire, tra raccolte fisiche e la recente
catalogazione informatica, un repertorio di circa
200.000 immagini, accessibili facilmente da parte
del pubblico. La sua importanza, nel mantenere e
rendere fruibile un tale patrimonio, è di inestimabile
valore perché garantisce un collegamento tangibile
con atmosfere e ambienti che sembrano lontani dalla
frenesia del giorno d’oggi. Mi auguro allora che le
35 fotografie esposte siano ammirate da un grande
numero di visitatori.
Leonardo Muraro
Presidente della Provincia di Treviso
Le fotografie esposte nella seconda mostra che il FAST allestisce nella propria sede sono
tra le migliori custodite in archivio, ma, ironia della sorte, pochi finora ne conoscevano
l’esistenza. Appartengono in realtà a fondi fotografici quasi quotidianamente consultati,
primo fra tutti il Fondo Mazzotti, ma il genere di fotografie scelte per questa rassegna non
è materiale oggetto delle richieste degli utenti . E’ stato Italo Zannier, incaricato qualche
anno fa di eseguire una perizia di valore dei fondi fotografici conservati al FAST, a renderci
consapevoli della preziosità di tante fotografie per il valore intrinseco delle stesse e per la
fama degli autori e a suggerire con forza di farle conoscere. La nuova sede del FAST ce ne
ha dato ora l’opportunità.
Non si è scelto un autore, ma un genere: il Pittorialismo, che è indubbiamente affascinante,
e siamo andati a ricercare all’interno dei fondi del FAST le fotografie che vi appartengono,
operando necessariamente delle scelte dato l’esiguo numero delle opere che potevano
essere esposte. La priorità in termini numerici è stata data alle fotografie di Guido Rey e non
solo per la fama dell’autore, ma perché sono di tale bellezza che è stato davvero difficile
decidere di scartarne qualcuna. Anche le foto di Vittorio Sella lasciano incantati: le sue foto
di montagna, soprattutto quelle di massicci isolati sono tra le più belle mai fatte.
Credo che il visitatore apprezzerà molto anche i ritratti, e le cartoline, testimonianza di un
gusto ormai negli anni trenta radicato e diffuso.
La scelta espositiva differisce da quella redazionale: nel catalogo le foto vengono proposte
suddivise per autore per esigenze di ordine e chiarezza, mentre in mostra sono raggruppate
per soggetti: ciò per favorire un confronto tra gli autori.
Le mostre del FAST costituiscono anche un’occasione per valorizzare il lavoro di studio
compiuto sui materiali fotografici : in questo caso ci si è avvalsi di due tesi di laurea : “Il
pittorialismo nel Fondo Mazzotti” di Laura McMahon e “Giulio Marino Fotografo Veneto” di
Laura Armellin.
Marzio Favero
Assessore ai Beni Culturali
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STORIA DI UN MOVIMENTO
L A S P E R I M E N TA Z I O N E T E C N I C A
II Pittorialismo o fotografia pi t t o r i c a o p i t t o r i c i s m o è u n m o v i m e n t o d i
respiro intenazionale (Pictoria l i s m ) c h e n a s c e s u l f i n i r e d e l l ’ 8 0 0 d a l l a
precisa esigenza della fotogra f i a d i q u e g l i a n n i d i s o t t o l i n e a r e l a s u a
“artisticità”, la sua affiliazion e a l l a t r a d i z i o n e i c o n o g r a f i c a f i g u r a t i v a ,
il suo d iritto ad elevarsi nell’o l i m p o d e l l ’ A r t e .
Nonostante la transitorietà de l g e n e r e e g l i e s i t i d i s c u t i b i l i p e r m o l t i , è
indubbi o che la fotografia pit t o r i c a , “ n e f a s t a” p e r a l c u n i v e r s i
secondo qualcuno, “abbia off e r t o l a p r i m a o c c a s i o n e p e r u n a
riflessione critica sul destino d e l l a f o t o g r a f i a , a n c h e n e i s u o i a s p e t t i
meno a ppariscenti, come qua n d o , a d e s e m p i o , s o t t o l i n e a e v e r i f i c a
ai fini dell’espressione, l’impo r t a n z a d e l l o s t u d i o d e i v a r i p r o c e s s i
fotografici e dei segni che li c a r a t t e r i z z a n o ” .
La v i a d e l r i s c a t t o v i e n e l a s t r i c a t a d i e l a b o r a t i p r o c e d i m e n ti che
i m p i e g a n o c a r t e p a r t i c o l a r i , c o m e q u e l l a a l p l a t i n o , e i n n ovative
t e c n i c h e d i s t a m p a c o m e l a g o m m a b i c r o m a t a t a , e a u c h a r bon, grazie
a l l e q u a l i s i o t t e n g o n o i m m a g i n i m o r b i d e e v e l l u t a t e c o m e quelle
r e a l i z z a t e d a R o b e r t D e m a c h y e C o s t a n t P u y o , i p i ù s e n s i b ili
r a p p r e s e n t a n t i d e l p i t t o r i a l i s m o f r a n c e s e , a m i c i , c o l l a b o r a tori e autori
a q u a t t r o m a n i d i Le s p r o c e d e s d ’ a r t e n p h o t o g r a p h i e ( 1 9 0 6 ).
Per comprendere la genesi de l f e n o m e n o o c c o r r e f a r e q u a l c h e p a s s o
indietro e ricordare come l’av v e n t o d e l l a g e l a t i n a - b r o m u r o d ’ a r g e n t o
(a sostituire il collodio, nelle s u e d u e v e r s i o n i , u m i d o e s e c c o ) a v e v a
permesso una notevole massi f i c a z i o n e d e l l a f o t o g r a f i a , d a t o c h e i l
nuovo procedimento non rich i e d e v a s o f i s t i c a t e c o n o s c e n z e t e c n i c h e e
chimiche.
Maddox e compagni avevano q u i n d i a p e r t o l a s t r a d a a
schiere di dilettanti e fotograf i a m a t o r i a l i - u p p e r- c l a s s , m a p u r
sempre dilettanti - , convinti c h e q u e l l o f o t o g r a f i c o f o s s e u n h o b b y
semplice e meccanico, eserciz i o t e c n i c o d i r i p r o d u z i o n e , i n c u i
bastasse far scattare l’otturato r e d e i n u o v i e p i ù m a n e g g e v o l i
apparecchi per definirsi fotog r a f i .
La fotografia con la F maiusco l a n o n a c c e t t a q u e s t a b a n a l i z z a z i o n e
del suo percorso nè la negazi o n e d e l l e q u a l i t à e d e l g u s t o a r t i s t i c o
necessario alla realizzazione d i i m m a g i n i f o t o g r a f i c h e , n è , s o p r a t t u t t o ,
la sua “parentela” con le arti f i g u r a t i v e t r a d i z i o n a l i .
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Pe r d i s s a c r a r e l a f e d e l t à f o t o g r a f i c a d a c u i i l f o t o g r a f o - a r t ista rifugge
s i r i c o r r e a n c h e a l f l o u, p r o p o s t o d a l c u b a n o Pe t e r H e n r y Emerson,
t e o r i c o d e l l a r a p p r e s e n t a z i o n e d e l l a r e a l t à c o m e p e r c e p i t a dall’occhio
u m a n o , c h e c o n f e r i s c e a l l e f o t o g r a f i e c o s ì r e a l i z z a t e u n e f fetto
s f u m a t o c h e s i d i f f e r e n z i a m o l t o d a l l a n i t i d e z z a d e l f o t o - g i onalismo
allora in auge.
Pr i m e g g i ò n e l l ’ u s o d e l l a t e c n i c a d e l f l o u u n a d e l l e p o c h e donne f o t o g r a f o d e l X I X ° s e c o l o , l ’ i n g l e s e J u l i a M a r g a r e t C a m e r o n, le cui
i m m a g i n i s t u c c a t e , s c e v r e d a i m p l i c a z i o n i d i t i p o c o m m e r c iale, sono
u n o d e i m i g l i o r i e s e m p i d e l p i t t o r i a l i s m o d i s t a m p o v i t t o r i ano.
E f u p r o p r i o l a r e g i n a V i t t o r i a a c o n s a c r a r e u n o d e i g r a n d i precursori
d e l l a f o t o g r a f i a p i t t o r i c a , l ’ e x- p i t t o r e o l a n d e s e R e j l a n d e r, acquistando la
c e l e b r e f o t o g r a f i a T h e Tw o Wa y s o f L i f e .
Pr e s e n t a t a n e l 1 8 5 7 a l l ’ E s p o s i z i o n e d i Te s o r i d ’ a r t e d i M a nchester,
l ’ o p e r a s i p r e s e n t a c o m e u n g r a n d e a f f r e s c o a l l e g o r i c o , c omposta da
un “collage” di circa 30 diverse fotografie.
I l r e g a l e g e s t o s a n c ì l a v a l e n z a a r t i s t i c a d e l g e n e r e e n e s ottolineò le
i m p l i c a z i o n i m o r a l i e p e d a g o g i c h e t a n t o c a r e a l l a s o c i e t à britannica fin
de siècle.
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UN MOVIMENTO EUROPEO
L’esigenza principale dei foto g r a f i p i t t o r i a l i s t i f u c o m u n q u e q u e l l a d i
far rassomigliare l’immagine a d u n’ i n c i s i o n e , a u n d i s e g n o , o a d u n
quadro, di conferirle un’aurea d i “ a r t i g i a n a l i t à ” e d i c r e a t i v i t à
manual e, posto che “il lavoro d e l f o t o g r a f o n o n d e v e e s s e r e f a t t o
interamente dalla macchina ma a n c h e d a l s u o c e r v e l l o e d a l l e s u e
mani” .
Da queste premesse si mosser o i l a v o r i v i e n n e s i d e l C a m e r a C l u b d e l
1891 che ribadirono la spacc a t u r a t r a f o t o g r a f i a c o m m e r c i a l e e
artistica, mentre l’anno succe s s i v o a Lo n d r a v e n n e f o n d a t o i l “ L i n k e d
Ring”, una confraternita esclu s i v a v o l u t a d a A l f r e d M a s k e l l e d a u n a
esigua élite di altri artisti.
Tra que sti, vi fu Henry Peach R o b i n s o n , p a d r e d e l p i t t o r i a l i s m o
britannico e autore di “quadri f o t o g r a f i c i ” c o m e Fa d i n g A w a y ( 1 8 5 8 ) ,
un assemblaggio “artistico” o c o m b i n e p r i n t i n g d i v a r i e f o t o g r a f i e
incollat e su un fondo e second o u n o s c h e m a p r e c e d e n t e m e n t e
disegnato.
Benché a molti il soggetto de l l a f a n c i u l l a m o r e n t e
sembrasse di cattivo gusto, l’o p e r a p i a c q u e m o l t i s s i m o a l l a c o p p i a
reale e Robinson divenne ben p r e s t o i l p i ù p r e m i a t o e c e l e b r a t o
pittorialista britannico.
La realtà non veniva semplice m e n t e r e g i s t r a t a , m a t r a s f o r m a t a g r a z i e
all’impiego del fotomontaggio ; a c c o s t a n d o i m m a g i n i p r e s e i n l u o g h i e
tempi d iversi, si poteva dare v i t a a d u n q u a l c o s a c h e r i c o r d a v a l a
composizione pittorica, sia pe r l a f a s e p r e p a r a t o r i a d i s c h i z z i e d i s e g n i ,
sia per la scelta dei soggetti d a r i t r a r r e , s i a p e r l a d e l i c a t e z z a e p e r i z i a
richieste nelle fasi di composi z i o n e e a s s e m b l a g g i o .
r u o l o d i “ s e r v a” a c u i B a u d e l a i r e v o l e v a r e l e g a r l a . La s o l u zione fu
t r o v a t a n e l l a c o m p o s i z i o n e e n e i s o g g e t t i d e l l e f o t o g r a f i e , in “tele”
f o t o g r a f i c h e d i a m b i e n t a z i o n e a l l e g o r i c a , s t o r i c a o l e t t e r a r ia
con l’impiego di modelli.
E ’ n e l l a s c e n o g r a f i a d e i l u o g h i e n e l l ’ i m p i e g o d e i m o d e l l i travestiti
i n p o s a c h e s i r e a l i z z a l a c o m p o n e n t e a r t i s t i c a d i q u e s t e f otografie,
non tanto nella tecnica di ripresa che è spesso net, nitida.
S i v a d a l l ’ e s a l t a z i o n e d e l l ’ a n t i c h i t à c l a s s i c a d e i l a v o r i d i v on Gloeden
e d e i s u o i f a n c i u l l i r i p r e s i t r a l e r o v i n e d i Ta o r m i n a a i q u a dretti di
i s p i r a z i o n e f i a m m i n g a d e l l ’ i t a l i a n o G u i d o R e y, “ s e n z a d u b bio
i l p i ù c o m p l e t o d e g l i a r t i s t i f o t o g r a f i i t a l i a n i ” s e c o n d o i l p arere di
T h o v e z , s t u d i o s o d ’ a r t e e a u t o r e d e l s a g g i o p u b b l i c a t o n e l 1905 dalla
r i v i s t a i n g l e s e “ T h e S t u d i o ” , c e l e b r a z i o n e d e l P i t t o r i a l i s m o Italiano.
dalla tesi di laurea: “Il Pittorialismo nel Fo n d o M a z z o t t i ”
di L a u r a M c M a h o n
Oltre al filone della “manipol a z i o n e ” d e l l ’ i m m a g i n e , i l p i t t o r i a l i s m o
cercò altri canali che la risca t t a s s e r o d a l c o m p l e s s o d i i n f e r i o r i t à n e i
confronti della pittura e delle a r t i f i g u r a t i v e c o n v e n z i o n a l i , d a l q u e l
8
9
Guido Rey
Scena settecentesca, 1912
stampa alla gelatina ai sali d’argento
virata al platino,
185 x 146 mm
(Fondo Mazzotti)
Guido Rey
“Il tè”, 1903
stampa al platino, 223 x 159 mm
(Fondo Mazzotti)
Guido Rey
10
11
Guido Rey
Interno fiammingo, 1904
stampa alla gelatina
ai sali d’argento
virata al platino,
226 x 167 mm
(Fondo Mazzotti)
12
Guido Rey
Bambina che legge alla finestra, 1899
stampa al bromolio, 126 x 196 mm
(Fondo Mazzotti)
13
Guido Rey
Scena settecentesca, 1912
stampa alla gelatina ai sali d’argento
virata al platino, 185 x 98 mm
(Fondo Mazzotti)
14
Guido Rey
“Preparazione”, 1898 ca.
stampa al platino, 162 x 188 mm
(Fondo Mazzotti)
15
Guido Rey
Scena familiare, 1912
stampa al platino,
215 x 166 mm
(Fondo Mazzotti)
16
Guido Rey
Scolari, 1904
stampa al platino, 165 x 223 mm
(Fondo Mazzotti)
17
18
Guido Rey
“Indiscreta”, 1912
stampa al platino, 207 x 143 mm
(Fondo Mazzotti)
Guido Rey
“L’incontro” 1898
stampa aristotipica, 162 x 194 mm
(Fondo Mazzotti)
19
Giulio Marino
Il Castello di S. Martino di Vittorio Veneto, anni Trenta del ‘900
gelatina ai sali d’argento, 169 x 228 mm
(Fondo Mazzotti)
Giulio Marino
Lago di montagna, anni Trenta del ‘900
gelatina ai sali d’argento, 99 x 152 mm
(Fondo Mazzotti)
Giulio Marino
20
21
Giulio Marino
Maria Marino, 1926
gelatina ai sali d’argento, 90 x 135 mm
(Fondo Marino)
22
Giulio Marino
Ritratto multiplo di Maria Marino, anni Venti del ‘900
gelatina ai sali d’argento, 90 x 135 mm
(Fondo Marino)
23
Giulio Marino
“Ritorno”, anni Trenta del ‘900
gelatina ai sali d’argento,109 x 151 mm
(Coll. R. Zanette)
24
Giulio Marino
“La baita ed il dominatore”, 1937
gelatina ai sali d’argento, 150 x 107 mm
(Coll. R. Zanette)
Giulio Marino
“Pittoresco”, anni Trenta del ‘900
gelatina ai sali d’argento, 152 x 108 mm
(Coll. R. Zanette)
Giulio Marino
“Lo specchio della natura”, anni Trenta del ‘900
gelatina ai sali d’argento, 152 x 107 mm
(Coll. R. Zanette)
25
Studio A. Garatti
Villa Galvagna di Colfrancui, 1920 ca.
gelatina ai sali d’argento, 214 x 278 mm
(Fondo Provera Lorenzon)
Studio A. Garatti
Villa Galvagna di Colfrancui, 1920 ca.
gelatina ai sali d’argento, 213 x 277 mm
(Fondo Provera Lorenzon)
Studio Garatti
26
27
Vittorio Sella
“Matterhorn e laghetto morenico
da sopra Findelen (Zermatt)”, s.d.
stampa al platino,
377 x 278 mm
(Fondo Mazzotti)
Studio A. Garatti
Ritratto di donna, s.d.
gelatina ai sali d’argento,
150 x 112 mm
(Fondo Provera Lorenzon)
28
Vittorio Sella
29
30
Vittorio Sella
“K2”: visto dalla cresta dello
Staircase,1909
gelatina ai sali d’argento,
377 x 278 mm
(Fondo Mazzotti)
Vittorio Sella
“Matterhorn da sopra il Colle d’ Herens (Zermatt)”, 1885
stampa al platino, 278 x 377 mm
(Fondo Mazzotti)
31
Studio Ferretto
Nudo femminile, 1900 ca.
stampa attuale da negativo
su pellicola alla gelatina
sali d’argento,
177 x 128 mm
(Fondo Fini)
32
Studio Ferretto
Studio Guigoni & Bossi
Sposa, 1912 ca.
gelatina ai sali d’argento,
283 x 227 mm
(Fondo Provera Lorenzon)
Studio Guigoni & Bossi
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Ideazione
Marzio Favero, Assessore ai Beni Culturali
Coordinamento amministrativo
Uberto Di Remigio, Diana Melocco, Francesca Susanna
Ricerca iconografica
Gian Luca Eulisse
Anna Maria Pianon
Paola Pretto
Tiziana Ragusa
Diego Romano
Foto
F.A.S.T. - Fondi fotografici:
Fini, Marino, Provera Lorenzon
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Collezione R. Zanette
Testi
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