1 Ii documentario come un incontro di Gianni Celati 3

Indice
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Ii documentario come un incontro
di Gianni Celati
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Premessa
1. La storia
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1. Verso il documentario
1.1 Alla ricerca delTimmagine meccanica
1.2 Fermare la vita: la fotografia
1.3 La ricerca dell'immagine in movimento
2. E cinema
2.1 I primi passi: Lumiere, Edison
2.2 Melies, il cinema e un sogno
2.3 L'industria cinematografica
2.4 Perche i Travelogues non sono ancora documentari
3. Due padri del documentario (e qualche madre)
3.1 Andare lontano per cercare l'umano: Robert Flaherty
La lunga marcia di Grass
3.2 Dzigä Vertov, l'occhio della veritä
Esfir' §ub, nelle cantine degli Zar
4. Poesia in movimento
4.1 Le avanguardie artistiche
4.2 Le sinfonie metropolitane
5. Ii documentario sociale inglese
5.1 John Grierson, la drammaturgia del quotidiano
5.2 La Film Unit per la "propaganda della democrazia"
6. Ii documentario politico e di propaganda
6.1 L'estetica del potere: Leni Riefenstahl
6.2 Documentaristi impegnati in Europa
6.3 II documentario arma di lotta dei lavoratori in Usa
6.4 La propaganda del progresso americano
6.5 La guerra vista da vicino: John Huston in Usa
6.6 L'umanitä non si puö rimandare al dopoguerra:
Humphrey Jennings in U.K.
Lasagni, María Cristina
Nanook cammina ancora
2014
digitalisiert durch:
IDS Basel Bern
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7. La vita in diretta
7.1 Mutamenti tecnologici e di sguardo
7.2 Cine verite e direct cinema
7.3 II direct cinema americano
I lati oscuri del sogno americano. I fratelli Maysles
Frederick Wiseman, dentro le istituzioni
7.4 La cinepresa per provocare la realtä:
il cine verite di Rouch e Morin
La cinepresa per provocare la memoria:
Le Chagrin et la Pitie di Marcel Ophüls
Minamata. Cine verite per lottare in Giappone
8. Anni '70: la cinepresa (e il video) in mano al popolo
8.1 Armarsi di cineprese
8.2 Gli altri colori del documentario
8.3 Cinema, sostantivo femminile
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Note
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2. Breve viaggio in Italia
1. L'Istituto LUCE
2. La fine della guerra
3. Antropologia, poesia e politica
3.1 Vittorio De Seta. La magia del mondo come era
3.2 Ernesto de Martino e la magia ribelle del Sud
3.3 Gianfranco Mingozzi, l'invenzione del reale
3.4 Cecilia Mangini, passione e politica
3.5 Luigi Di Gianni, fxlosofo regista
3.6 Pier Paolo Pasolini. Comizi per amore
4. Lo sguardo dell'industria sull'Italia che cambia
Note
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3. Temi
1. L'etica di chi ruba l'anima
1.1 II film-maker rispetto ai soggetti del film
1.2 II film-maker verso il pubblico
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1.3 L'etica nelle diverse tipologie di documentari
2. Veritä, realtä, oggettivitä, le parole difficili
del documentario
263 3. Come classificare i film documentari
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3.1 La classificazione di Bill Nichols, secondo lo stile narrativo
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La modalitä poetica
La modalitä descrittiva
La modalitä osservativa
La modalitä partecipativa
La modalitä riflessiva
La modalitä rappresentativa
Diverse modalitä nello stesso film
3.2 Tipologie secondo il contenuto
Ii documentario etnografico e antropologico
Ii documentario naturalistico
4. Alla fine, cos'e un documentario?
4.1 Qualche nome, per iniziare
4.2 Discussioni in aula
4.3 II modo in cui guardiamo
4.4 Qualche riflessione sull'idea di limite
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Bibliografia
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Indice dei film
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Indice dei nomi
Note